Az alkonyati zóna: Salvadore Ross önfejlesztése/12. szám úgy néz ki, mint te

ÁltalZack Handlen 14. 09. 14 12:04 Megjegyzések (113) Vélemények Az alkonyi zóna

'A 12. szám úgy néz ki, mint te' / 'Salvadore Ross önfejlesztése'

Cím

'A 12 -es szám úgy néz ki, mint te'

Pontszám

NAK NEK-



Epizód

18

Cím

'Salvadore Ross önfejlesztése'

Pontszám

B +



Epizód

17

Hirdetés

Salvadore Ross önfejlesztése (5. évad, 17. rész; eredetileg 1964. 01. 17-én került adásba)

Amelyben a jobb ember nem tesz golyóállóvá ...



(Elérhető Netflix , Hulu , és amazon .)

Itt van tehát a legújabb belépő Az alkonyi zóna Dühös, kétségbeesett férfiak sora: Salvadore Ross (Don Gordon). A szánalmas és a seggfej közötti spektrumon Sal messzebbre hajlik jobbra, mint a legtöbb. Először azzal találkozunk, hogy egy kölcsönvett kabriót vezet, hogy lenyűgözze egy nőt, aki egyértelműen nem akar vele semmit, bármennyire is ordít vele. Ha haragszik valakire, amiért nem akar randizni veled, nem jó módja annak, hogy első benyomást keltsen a közönségben. Sal és Leah (Gail Kobe) közötti beszélgetés hátborzongató, és tele van erőszak lehetőségével - nem üti meg, sőt nem is világos benyomást kelt, hogy akar, hanem ahogy megragadja a karját és megköveteli, hogy adjon elég neki, amit akar, hogy a legmagasabb rendű bunkónak jelölje. Szerencsére, mivel ez a műsor olyan, amilyen, biztosak lehetünk abban, hogy bunkóságát hamarosan megfelelően díjazzák.

Sal végül megkapja az ő sivatagjait, oly módon, hogy egy kicsit túl keményen dolgozik a tökéletes ironikus partraszálláson. De előtte az epizód lefegyverzően egyszerű feltevést követ logikai következtetéseihez, oly módon, hogy egyszerre tematikusan megvilágító és elbeszélő módon hangzik. Vannak itt hibák, de a forgatókönyv (Jerry McNeely, Henry Slesar novellája alapján) nagyrészt kitart; legnagyobb kudarca abban rejlik, hogy le kell állítani az autentikus érzelmeket, hogy konkrét és kiszámíthatóan tiszta következtetésre jussunk. Az a tény, hogy a történet még ezekkel a billentyűparancsokkal együtt is szórakoztató, jel Gordon szűkös, határozott teljesítménye mellett, és abban, hogy a történet hajlandó elfogadni egy furcsa koncepciót örömteli praktikus módon.

Ez a koncepció: miután eltörte a kezét, és megpróbálta rávenni Leah -t, hogy hallgasson rá, Sal a kórházba kerül, ahol egy véletlen beszélgetés után egy másik betegen (J. Pat O'Malley, mint egy megfázott öregember, aki emlékezteti Sal -t, hogyan szerencsés, hogy fiatal; elég tipikus Twilight Zone Üzenet itt: Légy hálás azért, amid van) Mint: Sal azt sugallja, hogy inkább az öreg megfázik, mint a törött kéz, az öreg beleegyezik, és később Sal megállapítja, hogy a kereskedelem, bár tréfából készült, valóra vált. Kicsit megfázott, és az öregnek eltört a keze. Az öreg kevésbé örül ennek a sorsfordulónak, de Sal figyelmen kívül hagyja, mert - amint azt korábban megjegyeztük - Sal bunkó.

A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

Ahogy természetfeletti horgok mennek, ez egy jó „un”. Sal felfedezett csere -képessége éppen specifikus és elég furcsa ahhoz, hogy hihető legyen, hogy korábban soha nem vette észre, hogy képes erre; azt is teljesen el lehet hinni, hogy ez valami vadonatúj ajándék, amelyet egy szeszélyes, vidáman rosszindulatú istenség erőltetett rá. Nincs rá kifejezett indoklás, de nincs is rá szükség. A felcserélési szabályok világosak és (általában) következetesek, és tégelyként is szolgálnak, amellyel bizonyítani lehet ártalmas hősünk karakterének tartalmát. Ezen túl nincs szükség további magyarázatra, és őszintén szólva, minden további kísérlet Sal tapasztalatainak hihetővé tételére megölte volna az epizód szerény, de tagadhatatlan varázsait. A történet nem arról szól, hogyan vagy miért van neki ilyen ereje. Arról szól, hogy mit csinál vele, és hogyan döntései felfedik képzeletének és tisztességének határait.

Valójában ez túl szűk felfogás. Az epizód igazi mulatsága nem abban rejlik, hogy Sal végre kárhoztatja magát; figyelni kell arra, hogy milyen ügyesen használja tehetségét, hogy megkapja, amit akar. Más epizódok azzal töltik az időt, hogy a főszereplő tagadja érzékei valóságát, vagy azért, hogy kitöltse a futási időt (rossz), vagy hogy egyfajta reális felfogást kínáljon az épelméjű elme valótlanságába való leszállásáról. Itt Sal felméri a helyzetét, röviden meglepődik, majd azonnal munkához lát, és a saját hasznára fordítja a trükköt, és bár határozottan érezhető, hogy kizsákmányolása egyeseknek fájdalmat okoz, nehéz Sal túl keményen megítélni. Részben azért, mert hé, minden megállapodása során nagyon előre látja, hogy mi fog történni, részben pedig azért, mert ez az Alkonyat -zóna, és a műsor folyamatosan olyan helyzetekbe hozza az embereket, amikor a lehetetlennek tűnő megállapodások elfogadása jó módja annak, hogy nagyon elcseszjenek . Sal csak megy az áramlattal - amikor Rómában van, meg minden.

Hirdetés

Mindig szórakoztató látni, hogy valaki furcsa kiskaput vesz fel az ok -okozati összefüggésben, és ennek segítségével kis (nagyon kis) vállalkozást indít. Persze mindez Sal végső számonkérésére épül, amikor rájön, hogy az egyetlen módja annak, hogy megnyerje a nő szívét, akit akar, ha megvásárolja apja együttérzését, de az oda vezető úton jó látni, ahogy használja képessége olyan intelligensen. Ifjúságát eladja egy öreg gazdag embernek vagyonért és díszes lakásért cserébe; de bár ez kezdetben rövidlátónak tűnhet (sőt, úgy tűnik, mintha lerövidítené a történetet, hogy a korai véget érő fordulathoz jusson - Salvadore Ross mindent megkapott, amit akart, kivéve az időt, hogy élvezze.), a férfinak van egy terve. Éveket kezd vásárolni a szálloda fiatalabb alkalmazottaitól, először egyenként, majd egész nagy csomóban a lift putyjából.

Az epizód itt kicsit megcsal, mivel Sal teszi a felajánlását, amikor rálép a liftre, és a pénz és az évek kezet cseréltek, mire leszáll - a folyamat lényegesen gyorsabb, mint ahogy azt korábban láttuk , de ez ügyes látványt nyújt, és ismét egy fiatalos Sal, aki hirtelen ősi fiatalembert hagy maga után, érdemes megérteni.

Hirdetés

Akkor itt csak néhány komoly hiba van. Az első az, hogy Leah -val, Sal rajongásának tárgyával, a forgatókönyv nem sokkal jobb, mint Salával; Van némi értelme annak, hogy vonzónak találja őt, és tetszik neki valami (legalábbis nagyon intenzív), de rájön, hogy alapvető kegyetlensége nem az, amivel együtt tudna élni. Ami jól esik, de a karakter annyira vékony és alul van felfogva, hogy alig több, mint egy kellék, egy MacGuffin, amely kényszeríti Sal-t, hogy veszélyeztesse magát, hogy megszerezze őt. Az a tény, hogy az együttérzés megvásárlása az öregétől (ez a tranzakció, amiről feltehetően semmit sem tud), elegendő ahhoz, hogy egy napon belül megnyerje a szívét, miután elmondta neki, hogy szeretné, ha az életéből kihalna a józanság miatt, úgy, hogy Sal minden kereskedése nem.

De aztán ez a probléma mindenütt a végével - minden, ami az utolsó öt perchez vezet, szilárd ütemben halad, hatékony, intelligens felépítéssel. Aztán a kerekek kicsit lejönnek. Nem teljesen; az előfeltevés logikája továbbra is fennáll, ha csak alig is. Sal, aki megvásárolja Leah apja együttérzését, összhangban van más döntéseivel, és az a tény, hogy úgy gondolja, jobbá teheti magát pusztán azzal, hogy megvásárolja azt, ami nincs, annak van értelme, amit a karakterről tudunk. Határozottan hiányzik az előrelátás a döntésében, de ez a sorozat szabványa. Nem vagyok benne sem biztos, hogy az apa (Vaughn Taylor, egy színész, aki korábban sokszor szerepelt a sorozatban) beleegyezik egy ilyen eladásba, még tréfából is, de oké, menjünk vele együtt.

Hirdetés

Csak az, hogy az együttérzés olyan hirtelen és teljesen megváltoztatja a dolgokat Sal számára, egy ugrás, és ami még rosszabb, ez egy olyan ugrás, amelyet annyira nyilvánvalóan végeztek, hogy a végső csípés a lehető legfájdalmasabb legyen, és nehezen nehezteljen a manipulációra . Aztán apa úgy dönt, hogy agyonlövi Sal -t, hogy ne vegye feleségül Leah -t. Ez túl sok. Az együttérzés nem az egyetlen dolog, ami megakadályoz bennünket az emberek meggyilkolásában. És mint a lánya, az apakarakter nem elég fejlett ahhoz, hogy elvonja a figyelmünket viselkedésének ellentmondásosságától. A befejezés a műsor alapvető feltételein működik - ha bunkó vagy, és elképesztő képességet kapsz, akkor el vagy csavarva -, de hirtelen erőszakossága elárulja minden előtte levő körültekintő logikát. Nem elég ahhoz, hogy tönkretegye az epizódot, de elég ahhoz, hogy ne legyen klasszikus.

Micsoda fordulat: Felismerve, hogy az egyetlen módja annak, hogy megnyerjük Leah szerelmét, ha jobb emberré válunk, Sal megvásárolja apja együttérzését, csak hogy a most irgalmatlan apa lelője, hogy megállítsa az esküvőt.

Hirdetés

Kóbor megfigyelések:

  • Az önfejlesztés tisztességes kritika a gondok egyik napról a másikra történő megoldására. Sal bölcsesség nélkül öregszik, és visszanyeri ifjúságát anélkül, hogy hálát vagy kedvességet tanulna. Aztán megpróbál jó emberré válni, és hát.
  • A beszélgetés Leah és Sal között a vége közelében, amikor Sal rájön, mit kell tennie, hogy megnyerje őt, elég jó; van egy finom következtetése annak, hogy Leah vonzódása inkább fizikai, mint érzelmi, ezért tűri ezt a duzzanatot, amíg ő.
Hirdetés

12. szám úgy néz ki, mint te (5. évad, 18. rész; eredetileg 1964. 01. 24 -én adták)

Amelyben újjáépíthetünk, jobbá, gyorsabbá, szebbé tehetünk ...

(Elérhető Netflix , Hulu , és amazon .)

Volt egyszer egy világ, ahol mindenki csinos volt. Nem, nem szép - gyönyörű. Ez nem magától történt. Volt egy átalakulás, amelyen minden állampolgár átesett, amikor felnőtté vált, egy művelet, amely gyenge senkiből gyönyörű valakivé változtatta őket, akik mindenkire hasonlítottak. Boldog, vidám hely volt, aggodalom, törődés vagy nagy érdeklődés nélkül. (Ami jól sikerült, mivel a jó könyvek többségét betiltották.) De egy ilyen helyhez olyan emberekre van szükség, akik együtt járnak a csoporttal, olyanokhoz, akik felismerik, hogy a harmónia és a boldogság nem csak néhány betűt tartalmaz. Az átalakításra nem volt szükség, hivatalosan sem. Amikor egy fiatal nő úgy döntött, hogy nem akarja végigvinni a folyamatot, senki sem kényszeríti rá. Csak rossz elképzelései voltak, és fontos volt megbizonyosodni arról, hogy megértette, mennyire tévedett. Mindenkinek jobb így.

Hirdetés

Ahogy a hátborzongató jövőbeli disztópiák mennek, a 12 -es szám úgy néz ki, mint te finom vonalon halad a tiszta allegória és a túlságosan hihető spekulációk között; az eredmény egyre zavaróbb fél óra, amelynek befejezése az egyik legsötétebb műsor. Az egyéniség és a megfelelés veszélyei miatt a történet jól illeszkedik néhányba Az alkonyi zóna Leghíresebb témái: bizalmatlanság a technológia hatalmával szemben, hogy átvegye az életünket, gyanakvás minden olyan társadalom iránt, amely hagyja, hogy a többség durván elfusson a kisebbség felett, és egy jövőkép, amely a mai legrosszabb ösztöneinkből kifelé extrapolálódik. Ezenkívül ott van a további alszöveg a fiatal nőkkel szemben támasztott követelményekről, amelyek megkövetelik, hogy sajátos, szűkítő formákká formálják magukat. És van egy remek főszereplője, akit Colin Wilcox, egy színésznő alakít, aki talán legismertebb Mayella Ewell szerepéről. Megölni egy gúnymadarat .

A forgatókönyv, John Tomerlin (Charles Beaumont novellájából adaptálva, aki ekkor túl rosszul volt ahhoz, hogy saját maga írjon; még mindig osztozik Tomerlinnel az epizódban), közepesen bonyolult ötletet magyaráz hatékonyan, szándékosan dezorientáló divat. Az első jelenetben Marilyn (Wilcox) és édesanyja, Lana (Suzy Parker, modell és színésznő) egy hatalmas képernyőn vonzó nők képeit nézi. Erre nincs azonnali magyarázat, leszámítva azt az általános elképzelést, hogy Lana azt szeretné, ha Marilyn választaná ki az egyik modellt, és Marilynt jobban érdekli az olvasás, mint a figyelem. Lana vidám, forgácsoló és légiesen magabiztos, míg Marilyn kissé szomorúnak, kicsit melankolikusnak tűnik; nem depressziós vagy akár erősen aggódó, de bonyolultabb és öntudatosabb, mint Lana boldogtalansága.

Hirdetés

Ahogy a történet fejlődik, felvetjük az alapötletet: Marilyn -nek hamarosan műtétre kell mennie, és meg kell szereznie az új testét, és nem lelkesedik az ötletért. A tudósok évtizedekkel ezelőtt úgy döntöttek, hogy mivel a sok viszály a külső megjelenésen és a fizikai csúnyaságon alapul, mindent megoldana, ha mindenkit csak széppé tudna tenni. Magukat sugalló okok miatt (bárki, aki úgy gondolja, hogy mindenkit csinosít, meg fogja oldani a világot, olyan, akinek valószínűleg meglehetősen korlátozott elképzelései vannak arról, hogy milyen lehet szép), ez maroknyi különböző modelltervhez vezet, és egy olyan világhoz, amelyben teljesen lehetséges, hogy naponta többször találkozz valakivel, aki pontosan úgy néz ki, mint az anyád. Csak egy férfi színészt látunk az egész epizódban, Richard Longot több szerepben - megtudjuk, hogy ez a férfi modell nagyon népszerű volt.

Van egy további bónusz, hogy ezek a fiatalabb, hagyományosan vonzóbb testek szintén segítenek a betegségek elhárításában és hosszabb élettartamot kínálnak, de még abban sem vagyok biztos, hogy az adott sárgarépára szükség van. Ha lehetséges lenne egy tökéletes szó hiányában tökéletesnek tűnni, azt gondolom, hogy nagy kísértés lenne ellenállni, különösen, ha a folyamat olyan olcsó és fájdalommentes, mint amilyennek itt látszik. Az ideálok minden rendben van, de az esély, hogy hosszú életet éljünk, tele (feltehetően) nagyszerű szexel és jó egészséggel, és ami fontos, az állandó tagadhatatlan érzés, hogy a csoporthoz tartozol, elegendő ahhoz, hogy még a legkeményebbeket is megkísértsük cinikus. Persze, itt csak fehér embereket látunk, és az a tény, hogy ennyi ismétlődő arcot látna, azt jelenti, hogy egy idő után mindenki összemosódik, és az egyéni emberi érintkezés csak egy sor kezét teszi fényes, sima felületeknek. De nem járunk túl jól távoli következményekkel. Ha valaki 17 éves koromban hozzám jött és azt mondta: Jóképű és tökéletes lehetsz, és soha többé nem kell rosszul érezned magad, kétlem, hogy ellenállhattam volna.

Hirdetés

Ez teszi Marilynt olyan kiváló főszereplővé, és emellett elkerülhetetlen sorsát is fájdalmasabb nézni. Fiatalsága ellenére inkább felnőttnek tűnik, mint bárki más körülötte, fájdalmas kérdéseket tesz fel, amelyekre senki sem tudja a választ, és csak akkor bosszankodik, amikor rájön, hogy senki, még a tekintély alakjai sem, akik úgy tesznek, mintha készen áll arra, hogy segítséget nyújtson neki. Koraélete nem a semmiből származott; az apja (és Lana egyik volt férje; halála óta több házassága is van, és nyilvánvalóan a legtöbb házasság ebben a társadalomban nem tart sokáig, ez a részlet most sokkal kevésbé kárhoztatóan hangzik, mint valószínűleg 1964 -ben) és gondolkodó, és megtanította Marilynt megkérdőjelezni, amit az idősebbek mondtak neki. Apa ugyanúgy átalakult, mint mindenki, de végül öngyilkos lett a folyamat miatt, ami azt jelenti, hogy szavai még nagyobb súlyt hordoznak Marilynnek, mint amikor élt.

Ez felveti azt a kérdést, hogy mennyi önérzetük van az embereknek, miután túljutottak rajta. Tekintettel arra, hogy az átalakulás utáni emberek mennyire boldognak tűnnek, és mennyire vágynak arra, hogy meggyőzzék Marilynt az engedelmességről, határozottan érzékelhető a rosszindulatú szándék. De nehéz tudni, hogy mennyire tudatában van ennek a rosszindulatúságnak, és hogy azzal a céllal kezelik -e, hogy mindenkit sorban tartsanak. Ha apunak még annyi személyisége lenne, hogy meg akarja ölni magát, miért kellene megölnie magát? Nem látjuk, hogy az átalakulás utáni egyedek egy csipetnyi kétséget vagy bizonytalanságot mutatnának, hogy mivé lettek. Apu olyan nagyszerű volt, hogy képes volt megkaparintani egy apró szelet önmagából, épp elég ahhoz, hogy tudja, hogy egész élete rossz? Vagy vannak emberek az impresszionista struktúrákon kívül, amelyeket itt látunk, szép emberek, akik utálják magukat kiszámíthatóságuk miatt?

Hirdetés

Ez nem annyira releváns, tényleg. Ismét ez a határ az allegória és a spekulatív fikció között, és ha időnként vissza kell esnie a mesebeli területre, hogy működjön a történet, az rendben van. A fenyegetés, amellyel Marilyn szembesül, meggyőzőbb, ha soha nem rendeződik teljesen merev vonalakba. Nem lázad a rettenetesen tekintélyelvű kultúra ellen, legalábbis a felszínen nem. Visszavág azoknak az embereknek, akik megnyugtató, megnyugtató hangon ragaszkodnak ahhoz, hogy csak a legjobbat akarják neki. Azon kaptam magam, hogy Ira Levin -re gondolok Rosemary babája időről időre, ami azt a hangulatot is érzékelteti, amikor egy kiszolgáltatott nő megpróbál és nem tud ellenállni az azonnali társadalmi nyomásnak. Shhh, minden rendben lesz, csak tedd, amit akarunk, és boldog leszel. Végül is ez a te kötelességed. Csak az a helyes. A feminista alszöveg, bár nem olyan éles, mint amilyen lehetett volna, ma is hatásos. De ez egy olyan alszöveg, amelyet bárki feltételezhet, aki úgy érezte, hogy a világ megpróbálja elverni durvább éleit.

Az epizód korlátozó szerepeket elítélő emlékeztet egy másik Levin -regényre is, Stepford feleségei , addig a pontig, amikor félig vártam egy felfedést a végén, ahol megtudjuk, hogy az összes transzformáció utáni test robot. Úgy, ahogy mondanám, az átalakulást, és azt, hogy Marilyn hogyan végzi el a folyamatot a legjobb kívánságai ellenére (mivel megpróbál megszökni, és valahogy akaratlanul is belebotlik a szobába, ahol az orvosok már készülnek a műtétjére), az epizód egyetlen súlyos gyengesége. Nagyra értékelem, hogy bizonyos bizonytalanság elkerülhetetlen, de azon a félreérthetetlen érzéstől eltekintve, hogy a végén látható Marilyn nem az a Marilyn, amelyet ismertünk, nehéz pontosan meghatározni, hogy ez mennyire téves. Megöli magát néhány év múlva, mint az apja? Eltűnt minden, ami megkülönböztette őt? Mi maradt a helyén? Ez megint az allegória ötlete. Az elfojtás meséjeként tökéletes. Valójában gyakorlati történetként kissé homályos olyan helyeken, ahol az egyértelműség erősebb hatást eredményezhetett.

Hirdetés

De ez nyűgös. (Nos, rendben, az epizód egy kicsit megjelöl a középső részben is, mivel Marilynt személyről emberre szállítják-mindegyiket Long játssza-, és csak sok szó esik a szürke szobákban.) Összességében a 12. szám A Looks Like You erőteljes, szívszorító dolog, olyan, ahol a befejezés elkerülhetetlen tragédiája aláhúzza annak a rendszernek a borzalmát, amely ellen az epizód ütközik. A különbségeket kivonással nem lehet feloldani, és csak az a társadalom fejlődhet igazán, amely felfogja az ellentmondásait. A jövőben minden fényesnek, laposnak és sekélynek tűnik. Marilyn nem érdemli meg a sorsát, és önérzete és egyénisége még inkább ijesztővé teszi őt a Revlon Borg másik tagjává. Senki sem volt gonosz vele, senki nem kiabált és nem követelt semmit. Csak egyenként távolították el a lehetőségeit, mert tudták, hogyan tegyék boldoggá. És végül ő volt.

Micsoda fordulat: Marilyn ellenáll az eljárásnak, de mindenesetre 8 -as számgá alakult át - akárcsak a legjobb barátja.

Hirdetés

Kóbor megfigyelések:

  • Most nagyon otthonos vagyok? Nem, drágám, nekem nem. Ez tényleg zseniális manipuláció. Az egész epizód során senki sem tűnik igazán gonosznak azzal kapcsolatban, amit tenni akar, és Lana olyan emberként bukkan fel, aki őszintén próbál támogatni, de nem tudja megadni a lányának, amire igazán szüksége van.
  • Amire szüksége van, egy pohár azonnali mosoly. Először azt hittem, hogy ez egy színes metafora, de ez tényszerű. Tehát Philip K. Dick néhány törzse; egy csomó műanyag ember, akik drogokat dobnak le, hogy megfelelő szellemben tartsák magukat.
  • Mi a szörnyű abban, hogy szép? Végül is nem mindenki?
  • Ó, Shakespeare-t betiltották. Soha nem jó jel.