Az alkonyi zóna: A szökevény/Elveszett kislány

ÁltalZack Handlen 2013. 05. 18. 12:00 Megjegyzések (181) Vélemények Az alkonyi zóna

A szökevény/Elveszett kislány/A szökevény/Elveszett kislány

Cím

A szökevény/elveszett kislány

Pontszám

NAK NEK-



Epizód

25

Cím

A szökevény/elveszett kislány

Pontszám

NAK NEK-



Epizód

26

Hirdetés

A szökevény (3. évad, 25. rész; eredetileg 1962. 03. 9.)
Amelyben Old Ben csodálatos, szexi titka van…

(Elérhető Netflix , amazon , Hulu , és CBS.com )



Néha túlgondolom a fikciót, mert élvezem a lehetőségek elemzését; néha azért teszem, mert csak így működik az agyam, és nem bírok magamon; és néha a mű lehetetlenné teszi, hogy ne gondoljuk túl. A futóidő nagy részében a Menekülő bájos, jópofa történet egy kislányról és varázslatos barátjáról, akikről kiderül, hogy idegenek, de tessék, nem mintha nem láttad volna, hogy jön. A kislány nagynénje kissé húzós, de a forgatókönyv megpróbál némi mélységet adni neki a végére, és szükség van valamilyen szidó karakterre a történet minimális feszültségének generálásához. Aztán megkapod a végső fordulatot, és elég okos, de kissé furcsa, teljesen idilli következtetést kínál, anélkül, hogy valódi figyelmet szentelnél a következményeknek. Á, de az igazi rúgó az, amikor Rod Serling előadja szokásos zárómonológját. Kiderült, hogy következményei vannak, de nem úgy, ahogy a közönség várta. Állítólag happy end lesz, de nehéz figyelmen kívül hagyni a hátborzongató aláramlatokat. És ami a legrosszabb, nincs oka annak a rúgásnak. Rossz vicc, ami szinte mindent tönkretesz.

- mondom majdnem, mert ez tényleg rohadt imádnivaló, és megpróbálok úgy tenni, mintha az utolsó harminc másodperc soha nem történt volna meg. Az epizód legnagyobb erőssége a két főszereplő, J. Pat O’Malley (Old Ben) és Susan Gordon (Jenny). O'Malley, a színpad és a tévé állatorvosa visszafogott, kellemes melegséggel tölt el, ami segít az epizód legkülönösebb pillanatainak megalapozásában. Gordonnak, aki a Bert I. Gordon Attack Of The Puppet People című filmjében debütált, hiányzik idősebb társcsillagának tekintélye, de szilárd, csak lelki és éles határon halad, csak alkalmi tévedésekkel. A szereplők nevezetesek Nancy Kulp jelenlétéről is, akinek legnagyobb hírnévigénye (Jane Hathaway -t alakította A Beverly Hillbillies ) premierje még ugyanebben az évben. Kulp nehezebb munkát kap, mint a többiek; Ágnes nénit alakítja, Jenny ravasz, gyámolító gyámját. A karakter megkapja az egyik lehetetlen megingatható első benyomást, és csak akkor lép be az epizódba, hogy azonnal inverz módon ugasson a kedves öregemberre, aki olyan kedves volt Jenny-hez, mielőtt a kislánynak dühöngött a bűneiért. A forgatókönyv ezt egy későbbi jelenetben próbálja visszavonni, amikor Agnes láthatóan aggódik vádja egészsége miatt, és ez majdnem működik, de az egész csak túlságosan része a forgatókönyv kívánságok teljesítésére irányuló erőfeszítéseinek. Mivel Jenny végül elmenekül Öreg Bennel, fontos, hogy a család, amelyet maga mögött hagy, nem szimpatikus. (És még ezzel a kísérlettel is nehéz megingatni egy olyan történet furcsaságait, amelyben egy kislány, aki örökre elmenekül otthonról egy rakás űridegennel, egyértelműen happy end.)

Ennek ellenére, bármilyen hibája is van, a forgatókönyv elvégzi az alapvető munkát. Charles Beaumont maximálisan kihasználja azt a korlátozott időt, amellyel rendelkezik, és elkezdi a történetet egy hosszabb műsor második vagy harmadik felvonásával, és gondoskodik arról, hogy a dolgok jó klipben haladjanak tovább. A nyitó jelenet különösen erős, bemutatja, hogy Old Ben baseball -t játszik egy gyerekcsoporttal, és véletlenül bemutatja azt a tényt, hogy a.) Old Ben különleges képességekkel rendelkezik, és b.) A gyerekek mind teljesen tisztában vannak ezekkel az erőkkel. (Amikor Ben eltalálja a sztratoszférába futó otthont, az egyik gyerek panaszkodik, hogy nem szabad varázslatot használnia. Tekintettel arra, hogy Ben hülyesége csak baseballba került, nehéz őt hibáztatni.) Van egy szórakoztató rész, ahol Ben átváltozik egy marslakó, hogy mindenkit megijesszen, és a gyerekek reakciói, valamint az, hogy ez mit is jelent valójában, közötti különbség meglehetősen ügyes.

A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

A forgatókönyv jó munkát is végez, hogy világos képet adjon nekünk arról, hogy kicsoda Jenny, és miért kötődött össze ő és Old Ben olyan gyorsan. Kíméletlenül humormentes nagynénje és lábtartója között (egy meg nem határozott betegségtől, bár feltételezem a gyermekbénulást) Jennynek barátokra van szüksége; és míg a nyitójelenetben kijön a többi gyerekkel, sokatmondó, hogy ő az egyetlen lány a csoportban. (Gyorsan le is lőnek, amikor egy rakétahajó kapitányát akarja játszani.) Bizonyos értelemben az öreg Ben olyan, mint egy képzeletbeli barát, aki véletlenül az igazi: szerető, türelmes, végtelenül támogató és mindig rendelkezésre áll az időtöltésre vele. Ráadásul ott van az egész varázslat, amit a gyerekek hajlamosak ásni. Beaumont még ésszerű kifogást is talál arra, hogy Ben miért nem tett semmit Jenny lábáért - miközben megúszhatja a játékokat és a csínytevéseket a gyerekekkel, jelentős gyengeség gyógyulását észrevennék, és kétségbeesett, hogy a lejtmeneten maradjon .

A fél óra végéig nem tudjuk pontosan, miért kétségbeesett, de addig a Menekülő jól kihasználja a korlátozott teret, és Jenny ugrál a lakások között (nagyobb együttérzést éreztem Ágnes néni iránt, amikor rájöttem, hogy milyen kicsi Jenny figyel bármire, amit mond) először figyelmezteti Benet, majd elrejti a zsebébe, és így tovább. A mellényhez közeli titok eljátszásával a Bent üldöző két férfi udvariasan baljósnak tűnik, különösen akkor, amikor a varázslatos csípős cuccukkal megcáfolják a lányt. A lövés kiüti Jennyt, és majdnem megöli, de az egész csak csapda volt, hogy kicsalogassa Bent a rejtekhelyről; amikor utoljára meglátogatja Jennyt, hogy megmentse az életét, a vadászok felfedik magukat, majd a dolgok még könnyebbé válnak.

Hirdetés

Nem haragszom Beaumontnak, amiért boldog véget akar, és kellemes zümmögés származik abból, ha az elvárások megfordulnak. A Bent üldöző két rendőr valójában az ő alanyai; vissza a bolygójára, ő király, és állítólag nagyon jó király, olyan jó, hogy amikor elmenekült a munkahelyéről, ezeket a srácokat elküldték, hogy levadásszák és visszahozzák. Ami, oké, ez majdnem túl könnyed a maga javára, de Bennek van egyfajta királyi levegője róla, úgyhogy gurulhatok vele. Jenny úgy dönt, hogy vele akar menni, de a törvények vagy bármi azt mondja, hogy nem teheti, ezért kidolgoz egy tervet, ahol Ben megváltoztatja az alakját, hogy megfeleljen az övéinek, ami arra kényszeríti a zsarukat, hogy vigyék vissza mindkettőjüket az idegen világba, mert láthatóan nincs módjuk megkülönböztetni a kettőt. Bírság. Bírság. Ez aranyos. Még akkor is, ha szegény Ágnes néni emiatt megsemmisül, különösen miután láttuk, mennyire aggódott, amikor Jenny beteg volt.

Ez az utolsó rész, amit nem tudok elviselni. Rod Serling lezárja az epizódot, és szokásos szardoniai módján elmagyarázza, hogy Jenny egy képet hagyott maga után arról, hogy Old Ben valójában hogyan néz ki. Serling megmutatja nekünk a képet - ez egy jóképű, húszas éveinek elején járó férfi -, és elmagyarázza, hogy Jenny a királynőjévé fog nőni. Ez… ez egyszerűen nem menő. A lány, mi, nyolc éves? Tíz? És ez a csávó nézni fogja, ahogy felnő, majd feleségül veszi a kor/faj különbség ellenére? Ez nem vicces, ez a Space Lolita. Az utolsó másodpercek nélkül az epizód élvezetes és édes. Náluk ez egy ablak abba az időbe, amikor az emberek sok mindent másképp láttak, mint most.

Hirdetés

Micsoda fordulat: Jenny idős barátja, Ben valójában egy idegen király, aki ezzel az elmével képes manipulálni az anyagot, és Jenny elhagyja a Földet, hogy vele éljen, és ha felnő, feleségül veszi.

Osztály: B

Kóbor megfigyelések:

  • Az idő másik jele: kiraboltál egy bankot? Nem. Megöltél valakit? Akkor maga biztosan kommunista.
  • Hangsúlyoznom kell, nem arra akarok utalni, hogy a hatvanas évek valamiféle pedofília játszótér volt. Ha tippelnem kellene, azt mondanám, hogy ez inkább annak köszönhető, hogy másfajta megközelítést alkalmaznak a műfaji anyagokhoz; mint oly sokan Twilight Zone epizódok, ez jobban működik, ha csak nem gondol rá. Csak ebben az esetben tartom elkerülhetetlennek a következtetéseket. (Vannak olyanok is, amelyek közül Apa ismeri a legjobban a paternalizmust az ötletbe. Az egész történet ferdén veszi fel a nemi szerepeket: az egyetlen két nő Jenny, aki agresszíven elutasítja a lányosságot, és Ágnes néni, aki szörnyű.)
  • Meghalok, Ben? Igen, végül.

Elveszett kislány (3. évad, 26. rész; eredetileg 1962. 03. 16.)
Amiben az ágyból való kiesés furcsa helyekhez vezethet…

egy szereplőgárda készítése
Hirdetés

(Elérhető Netflix , amazon , és Hulu )

Egyszer hallottam egy történetet egy podcaston - nem emlékszem, hogy a Radiolab vagy a This American Life volt -e, úgyhogy azt hiszem, csak piacra szántam magam - egy srácról, aki azt hitte, hogy cáfolja Einstein relativitáselméletét. Ez nem valami nagy idő fizikus vagy szuper zseni volt; csak egy határozott ember, akinek volt egy kis ideje a kezében, és látott valamit, amiről úgy gondolta, hogy nincs értelme. A szokásos esélytelen ív szép fordulata szerint az ember teljesen tévedett, de ami igazán lenyűgözővé tette a történetet, az volt, hogy nem volt hajlandó elfogadni tévedését. Hallgatni, ahogy megpróbálja igazolni magát egy valódi tudóssal szemben, gubancot kelt, és a gondolatmenete, valamint az, ahogyan nem hajlandó hagyni, hogy a vonat a valóságos logikával kisikljon, olyan, mint egy összeesküvés-elméletírót hallgatni. végtelen indoklás a józan ész igazságának figyelmen kívül hagyására. Csak ez az oka annak, hogy ez a fickó annyira meg van győződve arról, hogy igaza van, mert azt gondolta, hogy józan ésszel cselekszik; Einstein elméletét nem tudta felfogni, és úgy vélte, ez azt jelenti, hogy valami alapvetően nincs rendben. Az Elveszett kislány nézése, egy jó epizód arról, hogy kiderül valami, amit nem értesz, csak a folyosón lappanghat, arra késztetett, hogy elgondolkodjak azon, hogy mennyit változott az a képességünk, hogy megragadjuk a világot az elmúlt egy -két évszázadban. Volt egyszer egy időszak, amikor elméletileg egy átlagember elképzelhetően elmondhatta magáról, hogy tudja, mi történik, és hogy a valóság alapjául szolgáló fizikai elvek mindenki számára hozzáférhetők. De most speciális képzésre és kivételes intelligenciára van szüksége ahhoz, hogy szinte mindent megérthessen. Ez egy ijesztő gondolat. Ki tudja már, hogy milyen falak szilárdak?

Hirdetés

A feltevésnek ismerősnek kell lennie a szülőknek és mindenkinek, aki látta Kopogó szellem vagy az a Treehouse Of Terror, amikor Homer más dimenzióba kerül: egy este Chris (Robert Sampson) és Ruth (Sarah Marshall) Miller felébred a lányuk, Tina zokogásától. Chris feláll, hogy megnézze, de amikor benéz a szobájába, a lánya nem alszik az ágyában. Ő sem máshol a szobában, vagy nyilván a házban. Még mindig hallja a sírását, és ezek a kiáltások olyanok, mintha közelről jönnének. Ruth bekapcsolódik a keresésbe, és mindkét Miller egyre kétségbeesettebbé válik, míg végre rájönnek, hogy Tina eltűnt, de egyikük sem érti. Chris tehát azt teszi, amit mindenki krízishelyzetben: barátjának, Billnek (Charles Aidman), a fizikusnak nevezi.

Ez egy kis ugrás, és az Elveszett kislány egy kis ugrást tesz a hitben, hogy elfogadja. Ahhoz, hogy minden más következzen, el kell fogadnunk néhány narratív gyorsírást. Nem arról van szó, hogy Tina szülei végül nem gondolták volna, hogy valami furcsa történik, de a gyorsaság, amellyel erre a következtetésre jutnak - körülbelül a hideg nyitott térben - túl gyors a szigorú hihetőséghez. Még furcsább az a tény, hogy Chris úgy dönt, hogy felhívja Billt, és segítséget kér. Általában, amikor a gyereke eltűnik, nem a fizikus az első szó, ami eszébe jut (hacsak nincs gyereklopó fizikus a környéken; ezek a gazemberek mindenhol ott vannak). Az anyag egyszerűbb felfogása során azt várná, hogy Chris és Ruth körülbelül húsz percre széttépik a házat, és egyre pánikszerűbbek lesznek, míg végül összeomlanak és hívják a rendőrséget. Talán a rendőrség előtt felhívnák a szomszédokat, és kint keresnének, de nem hiszem, hogy Billt legalább néhány napra behívnák. Tina kiáltása miatt ez szokatlan helyzet, de csak harminc perces futási idővel Mathesonnak csalnia kell, hogy minden a helyére kerüljön.

Hirdetés

Ami teljesen klassz, főleg, ha figyelembe vesszük, hogy a Little Girl Lost milyen nagyszerű. Néha szükség van gyorsbillentyűkre, és ha gyorsabban mozgatja a dolgokat, mint általában, Matheonnak sikerül megszereznie a döbbent meglepetés első pillanatát, amikor anya és apa rájönnek, hogy rémálmukat ébren élik, valamint minden remek dolgot hogy mi történt, majd megbotlik a megoldás módjában. Ez egy olyan történet, amely akkor működik a legjobban, ha mindez a lehető legszorosabban valós időben történik, és egy szörnyű estét örökít meg egy család életében, amely bár mesélni akar, de soha nem nézi a világot. megint ugyanúgy. Ebben a kezdeti horogban valami szinte archetipikus van, valami olyan egyszerű és mégis erősen félelmetes: Chris és Ruth nemcsak megijednek a lányukért, hanem hallják, amint ott hívja őket, de nem találják meg. Akármerre néznek, nincs mit találni. Hirtelen kiderül, hogy teljesen normális, tökéletesen biztonságos külvárosi házukban rejtélyek vannak, és ezeknek a rejtélyeknek fogai vannak. Csodálatos, pépes szimbóluma az idők egyre erősödő paranoiájának: a valóság olyan módon változik, ahogy az idősebb generáció nem tudja felfogni.

Ennek ellenére mindez túl buta, vagy túl homályos lehetett ahhoz, hogy az egész fél órában dolgozzon. Ezért Bill olyan hasznos eszköz. Ahogy Mark Zicree rámutat az övéiben Twilight Zone kísérő , Charles Aidman párbeszédeinek szinte mindegyike expozíciós; az élete nagy részét azzal tölti, hogy a megmagyarázhatatlant sok dimenziókról és térbeli viszonyokról szóló beszélgetéssel magyarázza. A fontos rész azonban nem az, amit mond. Így mondja. Ez egy olyan történet, amely épp elég racionális indoklást igényel ahhoz, hogy megértsük a tétet, és ezt elég hamar megértjük. Tina (és végül a családi kutya, Mac) a falon lévő lyukon át a negyedik dimenzióba esett, és most a valóság síkjában létezik, amely csak érintőlegesen metszi a miénket. Az idő és a tér másképpen működik ott, így sokkal könnyebb eltévedni, és különösen megnehezíti, hogy bárki bármit megtaláljon a túloldalon. Miközben Bill óvatosan végigvezeti Chris -t és Ruth -ot a helyzeten, szánva időt arra, hogy kréta -körvonalat rajzoljon a repedésen, amelyen Tina átcsúszott, a válság kerül a középpontba. De ebben kevés a kényelem. Aidman nyugodt, értelmes és mindenekelőtt gyakorlatias a megközelítésében, de a magyarázatai valóban válaszolnak minden fontos kérdésre, például miért történt ez most? Veszélyben van Tina? És hogyan fogják visszakapni a Földön? Hirtelen a világnak nincs értelme, mint régen, és az egész Miller család valamilyen módon elveszik.

Hirdetés

Az antológiaformátum egyik előnye, hogy nincs biztonság minden új történet főszereplői számára. Nem volt garancia arra, hogy Tina megtalálható lesz az epizód végére, és bár az esélyek valószínűleg ellensúlyozták a műsort, hogy egy gyereket üresen hagynak, hogy lassan éhen haljon (vagy ami még rosszabb), még mindig fennáll annak a lehetősége, hogy valami rossz az utolsó percekben történik, elég ahhoz, hogy a feszültség nagyon szoros legyen. A dolgok még kellemetlenebbé válnak, amikor Chris átesik a résen, miközben a lánya felé igyekszik; a csúcspont Chris az, hogy egy billentő űrbe kiabál, miközben Tina a családi kutyát szorongatva kóborol, ő az egyetlen esélye, hogy hazaérjen. A történeten kívül az Elveszett kislány legnagyobb kérdése az, hogy a műsorból kiderül -e, hogy nézett ki a negyedik dimenzió; az eredmény kissé hülye, de hatékony, és valószínűleg olyan jó, mint amilyenre egy tévéköltségen számíthat. Ami igazán működőképessé teszi, az a szerkesztés és a furcsa perspektívák. Olyan ez, mint egy Salvador Dali festmény belsejének látogatása, és lényegében ugyanazt a ritmust ismételgetik újra és újra (Tina gyere ide! Apu? Hol vagy? Tina, gyere ide! Apu? Hol vagy?) bírság.

Ez a negyedik dimenzió nyugtalanító hely, és ami a legnyugtalanítóbb benne, mennyire üres. Köd és furcsa alakzatok vannak a távolban, de semmi élő, amit a szem lát. De ahogy múlnak a másodpercek, és Bill folyamatosan kiabálja Chrisnek, hogy siessen, könnyű eltűnődni, mi rejtőzhet valami lehetetlen, lovecraft -i szögben - valami megcsavarodott alak, amely oldalra bukik a látószögbe. Ez mind spekuláció; az epizódban semmilyen szörnyet sem sugallnak, és Bill annyira várja, hogy Chris, Tina és Mac hazaérjenek, az, hogy a repedés, amelyen átcsúsztak, kezd bezáródni. De az efféle történetet annyira hatásossá teszi, hogy a legmélyebbre utal, olyan szinten, hogy aligha kezdhetjük gyanakodni, nemhogy felfogni, hogy az egész világ kísért. Vannak terek, amelyeket nem tudunk megközelíteni, és olyan fogalmak, amelyekben csak bízhatunk, hogy a jobbak megértik. És maradtunk a zsenialitás nyomában, hogy élvezzük munkájuk gyümölcsét, és reméljük, hogy az általuk hagyott árnyak valahogy nem követnek minket haza.

Hirdetés

Micsoda fordulat: Valójában semmi csavar - Tina egy lyukon át esik a negyedik dimenzióba, és apja kihúzza, mielőtt a lyuk bezárul, remélhetőleg végleg.

Osztály: A

Kóbor megfigyelések:

  • Nem akartam belemenni Poltergeistbe vagy Simpson epizódjába, de mindkettőt kicsit jobban értékelem, hogy láttam ezt. Poltergeist különösen; a filmnek sikerül kibővítenie az eredeti feltevést anélkül, hogy valaha is kimerítené, és Matheson gyors ütemű megközelítését a hétköznapiak és a bizarrok lazább, kimért integrációjára cseréli. És akkor ott van a tudományos fantasztikus beszéd kereskedése a tisztán természetfelettiért. A film nem szó szerinti adaptációja Matheson eredeti történetének, de valószínűleg találhat valamit ebben a változásban.
  • A színészi játék ebben jó, Aidman a fő kiemelkedő; Sarah Marshall az epizód nagy részét a közelében vagy hisztériában tölti, de mivel így írták a részt, nehéz őt hibáztatni. A legrosszabb teljesítmény olyasvalakitől származik, akit soha nem is látunk. A felnőtt Rhoda Williams szinte minden párbeszédet folytat, és soha nem hangzik meggyőző gyermeknek.
  • Még egy bökkenő: rájövök, hogy a negyedik dimenziós portál nem éppen hívogató kifejezés, de furcsa, hogy sem Chris, sem Ruth nem nagyon igyekszik követni a lányát a végéig. És még akkor is Chris nem tudatos döntést hoz, hogy bemenjen, hanem inkább elesik, és a legjobbat hozza ki egy rossz helyzetből. Talán ez annak a jele, hogy a korszak tiszteletben tartja a tekintélyt - ha Bill egyszer azt mondja nekik, hogy maradjanak hátra, hallgatnak.
Hirdetés

Jövő héten: Todd személyt vagy ismeretlen személyeket keres, majd a hatalom a fejéhez megy A kis emberek című filmben.