Az alkonyati zóna: négyen haldokolunk/harmadikak a naptól

ÁltalEmily Todd VanDerWerff 2011. 10. 22. 22:00 Megjegyzések (98) Vélemények Az alkonyi zóna

Mi négyen haldokolunk / harmadikak a Naptól

Cím

Négyen halunk meg

Pontszám

C



Epizód

13

Cím

Harmadik a Napból

Pontszám

NAK NEK



Epizód

14

Hirdetés

The Four Of Us Are Dying (1. évad, 13. rész; eredetileg 1960.01.01.)

Amelyben van egy ember, aki képes megváltoztatni az arcát



Igyekszem nem elterelni a figyelmemet az ilyen módokon Az alkonyi zóna különbözik attól, ahogyan ma hasonló műsor készülhet. Végtére is, erejének jelentős része abból fakad, hogy más időből származik, és úgy tűnik, hogy merőben más aggodalmak éltetik, mint azok, amelyek a modern drámákat animálják. Valóban, alkalmanként színpadias produkciója sokszor inkább idegennek, semmint kevésbé idegennek tűnhet, így az a ritka tévéműsor, amely valójában hasznot húz az elavult gyártási technikákból, nem pedig úgy tűnik, mintha túlságosan leszorította volna korszaka. De amikor a The Four Of Us Are Dying című filmet néztem, nem tudtam nem gondolni arra, hogy az epizód - ami elég jól kezdődik, de végül kibontakozik - jobb lehetett volna, ha ma gyártják, és egy kicsit több tere van a szárnyainak kiterjesztésére. (mondjuk egy órás epizódon túl).

Képzelje el így: Egy jazzklubban fellépő nő ​​meghökken, amikor szünetében megjelenik a halott szeretője, egy zenész, akivel egykor fellépett, és nagyon élve, és megkéri, hogy meneküljön el vele. Ugyanezen az éjszakán a csőcselék főnöke szembesül azzal, hogy valaki azt állítja, hogy egy ember szelleme, akit háromszor lőtt a bélbe, és a folyóba dobta, hogy meghaljon. A kísértet abból a pénzből csinál, amire lelőtték, és alig menekül a maffiózó gonoszai elől. Aztán egy apa, akit mindig gyötrött az a tény, hogy rosszfiú fia valamennyire sikeres ökölvívó lett, és mindenhonnan plakátokról bámul rá. a fiú tudja, mennyire csalódott a szüleiben. Mindhárom kis matrica alapvetően leválasztottnak tűnik, de ugyanabban a városban játszódik (és mindannyian régóta hiányzó valakivel járnak), és akkor a történet valahol a harmadik felvonás csúcsán eshet: ugyanaz az ember, olyan ember, aki megváltoztathatja az arcát a céljainak megfelelően.

Ez, őszintén szólva, valamivel inkább a Twilight Zone epizód, és a The Four Of Us Are Dying legrosszabb egyetlen elemének a háttere, vagyis az, hogy többé-kevésbé elhagyja néhány érdekesebb elemét egy nagyon-nagyon félreértett kísérletért egy fiatal férfi történetében, aki csalódott volt a szülők, egészen addig a pontig, amikor apja úgy dönt, hogy megöli. A forgatókönyv-Rod Serling George Clayton Johnson novellájából-előtérbe helyezi azt a tényt, hogy a férfi, aki ezeket a válogatott küldetéseket fogja végrehajtani, valójában egy alakváltó, oké, arcváltó, Arch Hammer, a név elragadó abban, hogy pépes az. De amikor tudjuk, hogy az Arch belépni fog ezeknek a különféle embereknek a személyazonosságába, az megfosztja a történeteket némi félelmetességüktől. Sőt, ami még rosszabb, Serling sok incidenst próbál belezsúfolni az epizódba, és végül szinte minden megváltozik.

A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

A legjobb szekvencia messze magában foglalja Archot - Johnny Foster zenész álruhájában -, hogy elmenjen abba a klubba, ahol Foster egyszer játszott, hogy találkozzon Foster lányával, egy Maggie nevű jazz -énekessel. Ebben a sorrendben Beverly Garland (mint Maggie) és Ross Martin (mint Arch-as-Foster) valóban megkapja azt a furcsa, beteges izgalmat, amely egy halott szeretőtől származna, aki újra az életébe vándorol, és azt állítja, hogy igen, a baleset amely látta, hogy az autója összetört egy vonat miatt, nem igazán ölte meg, hanem egy másik fickót, aki hasonlított rá. Különösen Garland nagyszerű ebben a sorozatban, mivel hitetlensége átadja a helyét egyfajta boldogságnak, amely borzalommal keveredik. Valódi potenciál rejlik itt valamiben, ami történetté nőtte ki magát arról, hogy valójában mit szeretünk valakiben, és ha valaki úgy tesz, mintha ő lenne az a személy, akit szeretni is tudunk. (An X akták epizód, amely homályosan hasonló feltevéssel rendelkezik, mint ez -Kis burgonya- sokkal sikeresebben üti ezeket az ütéseket.)

Innentől kezd szétesni az epizód. Arch-as-Foster meggyőzi Maggie-t, hogy találkozzon vele a vasútállomáson, hogy kihagyja a várost és elszaladjon vele, nyilvánvalóan azt gondolva, hogy örökre becsaphatja, hogy ő az igazi. Ehhez azonban pénzre lesz szüksége, ezért ismét konzultál a praktikus újságkivágásokkal, hogy menjen és szembeszálljon Penell csőcselékfőnökkel Virgil Sterig álruhájában, aki Penell készpénzért ölt meg. Ez semmiképpen sem rossz jelenet, de a Maggie és Foster jelenet sokkal jobb volt, hogy könnyű ezt egy kicsit kevésbé csábítónak találni. Elég jól végződik-Arch-as-Sterig állításával, miszerint ő egy szellem, aki lebilincseli Penellt, hogy valami baj van-, de az ezt követő üldözés a közeli sikátoron felállítja az epizód legnehezebben lenyelhető beképzeltségét.

Hirdetés

Az alkonyi zóna gyakran ironikus véletlenen múlik, ezért furcsának tűnik az ironikus egybeesés miatt panaszkodni, de Serling forgatókönyve túl sok mindent próbál kihozni abból a tényből, hogy Arch férfi feltételezi a kilétét, hogy elmeneküljön a maffiózók - egy Andy Marshak nevű bokszoló - miatt. hogy az újságoskezelő fia legyen, aki a sikátoron kívül ütközik. Azt hiszem, logikus, hogy Andy és az apja is ugyanazt a várost foglalják el, de mivel Andy nyilvánvalóan híres bokszoló, az egészet valamivel nehezebb lenyelni. Ráadásul rögtön Andy apjához ütközik, és Andy apja azonnal kritizálni kezdi, hogy Andy mit tett a családjával. Ez olyan érzelmekre törekszik, mint a Maggie -jelenet - csak azzal az izgalommal, amikor látja, hogy valaki rég elveszettnek látta -, de túlságosan elhamarkodott. Mire Archot lerángatja az állomásra egy zsaru (akinek nyilvánvalóan kulcsa van a szállodai szobájához), és újra felveszi Marshak kilétét, csak hogy Marshak apja lelője, majd felálljon és nézze, ahogy gyorsan változik válogatott személyazonosságaival, minden túl zsúfolt.

E négy történet bármelyike ​​működhetett a televízió epizódjaként. Valójában könnyű látni egy olyan férfi történetét, aki képes megváltoztatni az arcát, elkerülve a rendőrséget, vagy egy nő történetét, aki elmenekült halott szeretőjével, vagy egy történetet egy bosszúját követelő maffiózó szelleméről, aki végül alapja egy igazán nagyszerűnek Twilight Zone epizód. (Nehezebb látni egy apa történetét és csalódottságát, amiért a fia nem tudott újra kapcsolódni a műsor epizódjához, de, hé, Serling szerette a bokszot, szóval ki tudja?) De azzal, hogy mind a négyen kényszerülnek Ugyanebben az epizódban Serling forgatókönyve végül mindegyiket lerövidíti, és a javításhoz szükséges javítás nem lett volna rettenetesen nehéz. Ez egyáltalán nem szörnyű epizód, de mélyen kiábrándító.

Hirdetés

Micsoda fordulat!: Ebben nincs sok fordulat. A legközelebbi dolog az a pillanat, amikor Arch - miután csak felvette a bokszoló személyazonosságát - egy sikátoron kívül összefut a bokszoló dühös, elégedetlen apjával. Ez az apa később lelőtte Arch-as-boxert.

Fokozat: C

Kóbor megfigyelések:

  • Tetszik, ahogy John Brahm rendező forgatja az epizódot, különösen azokat a jeleneteket, amikor Arch az utcán sétál a neonjelek alatt, és Brahm a korabeli filmekben gyakran használt technikát alkalmazza, hogy gyors vágásokat használjon a jelek között, hogy sugallja a nagyot város. De mivel ez a tévé, nyilvánvalóan minden jel a hangszínház mennyezetén lóg, és továbbra is az utcai jelenetek felett lógnak, mint a furcsa szellemek. (Az epizód szilárd pontszáma egyébként egy fiatal Jerry Goldsmith korai munkája.)
  • Számomra még mindig meglepő, hogy a sorozat az első évadában új epizódokat sugárzott karácsony és szilveszter éjszakáján. A televízió még nem szokta meg, hogy két-három hetes szünetet tart.
  • George Clayton Johnson, aki megírta azt a történetet, amelynek ez az epizód volt az alapja, sok mást is írna Twilight Zone tévéműsorokat és történeteket azoknak a táviratoknak, közülük a leghíresebb valószínűleg a Kick The Can. Más műve egy epizódot tartalmaz Star Trek és a regény társszerzője Logan futása .
Hirdetés

Harmadik a naptól (1. évad, 14. rész; eredetileg 1960.01.08.)

Amelyben a vég közel van

Kíváncsi vagyok, milyen érzés úgy élni, hogy tudja, hogy bármelyik pillanatban meghalhat.

Nyilván bármelyikünk bármelyik pillanatban meghalhat. Csak el kellett hagynom a lakásomat, hogy tegyek valamit, és minden esély megvan arra, hogy amíg áthaladok az utcán, elütöttek egy teherautóval, amelyet nem láttam. Illetve szívrohamot kaphatok. Amíg itt tartunk, a tető a semmiből összeomolhat, és a romok alá temetheti. De nem igazán gondolunk ezekre a dolgokra, mert bár tudjuk, hogy ezek lehetőségek, meglehetősen távoli lehetőségek. Még távolabbi az az elképzelés, hogy más nemzet a semmiből atomháborút hirdet az Egyesült Államok ellen, és mindannyian elszenesedett atomhalmokká redukál mindannyiunkat, miközben hadat üzenünk nekik, és a világot egy fekete pörkölőnek szállítjuk világegyetem. Amikor még nagyon fiatal fiú voltam, a szovjetek még mindig fenyegetést jelentettek, bár közel sem voltak azok a veszélyek, amelyeket a saját szüleim felnőtt korában jelentettek. (Édesanyám élénken emlékszik a kubai rakétaválságra, mint korai fiatalkori megértésre, hogy mennyire komolyan elfordulhat a globális helyzet a tengelyétől.) És most, még számos más potenciális globális hatalom felemelkedésével együtt, a világ hirtelen fenyegetése nukleáris tűz fogyasztása sokkal távolabbinak tűnik, mint valószínűleg kellene. (Végül is mindezek a rakéták mozdulatlanok ki ott.)

Hirdetés

Az egyik dolog, amire egyre többször figyelek fel Az alkonyi zóna az, hogy a műsorban mindent az a gondolat jellemez, hogy mindenki meghalhat egy nukleáris háborúban egy kalap cseppje alatt. Nem minden epizód erről szól, de a nukleáris kor és az űrkorszaki paranoia határozott érzése fut végig a sorozaton. Eddig egyetlen epizód sem közvetítette jobban, mint a Third From The Sun című epizód, amely elárulja a csavarját a címben, de ennek ellenére továbbra is feszült, izgalmas ábrázolása annak a családnak, amely megpróbál elmenekülni a halálbüntetését kapott világ elől. valamint azt, amit finoman egyfajta kommunista/fasiszta államként ábrázolnak). Egy tudós és kísérleti pilóta barátja vállalja, hogy ellopja a repülőgépet, amelyet a pilóta most tesztelt - ami kiderült, hogy a repülő csészealjhajó Tiltott bolygó - és használd, hogy elmenekülj egy olyan bolygó elől, amely hamarosan meghal a nyilvánvalóan nukleáris háborúban. És amint az űrbe kerülnek, az epizódból kiderül, hogy… nos… úton vannak ide, abban a reményben, hogy értelmesebbek leszünk, mint utolsó világuk, és nem követünk el öngyilkosságot, amelyet könnyen el lehet kerülni. (Tekintettel arra, hogy sikerült elkerülnünk az USA és a Szovjetunió közötti atomháborút, Rod Serling szelleme érmet adna nekünk.)

De sokkal több van ebben az epizódban, mint annak - jogosan híres - fordulata. Különösen lenyűgözött, hogyan izgalmas mindez még mindig az. Már az elején beleszólunk abba, hogy hősünk, Sturka, aki valamilyen fegyvergyárban dolgozik, tudja, hogy a vég közeleg, valószínűleg 48 órán belül. Sőt, az emberek, akikkel dolgozik, halványan örülnek ennek a felfogásnak és annak a gondolatnak, hogy a háború, hogy véget vessenek minden háborúnak, végre rájuk vár. (Miközben Sturka beszél egy barátjával arról, hogy mi fog történni, a barát túl vidáman azt sugallja, hogy igen, amint a másik nemzet felfedezi, hogy Sturka nemzete arzenált indított, a másik nemzet természetben válaszol, de nem tűnik minden ideges, hogy majdnem biztosan meghal ebben a támadásban.) Tehát rögtön ketyeg az óra, és ezt nem lehet elkerülni.

Hirdetés

De Sturkának és barátjának, Jerrynek van egy terve, és az epizód elég korán engedi meg ezt a tervet, hogy mindannyian érzékelhessük, merre tart ez az egész, és azt is, hogy milyen könnyen minden rosszra fordulhat. A Jerry által elrepített kísérleti repülőgép eltulajdonításával mindketten lelkesítik feleségüket és Sturka tinédzser lányát, Jody -t (aki bánja, hogy meg kell szakítania egy randit, amíg megtudja, hogy kilép a bolygóról, amit furcsa lelkesedéssel elfogad). csak 11 millió mérföldre van. (Valószínűleg a forgatókönyv, ismét Serling, ezúttal Richard Matheson történetéből származik, 11 millió fényévet jelent, mivel 11 millió mérföld nem jutna el a Vénuszhoz vagy a Marshoz a Földről.) Mindez elég egyszerű, de ami ezeket a pillanatokat játssza, az a paranoia, amit Sturka fejez ki. Anélkül, hogy valaha is kijönne és kimondaná, a forgatókönyv erősen azt sugallja, hogy ők ketten olyan társadalomban élnek, amelyet állandó megfigyelés jellemez, olyan társadalomban, ahol okot kell találniuk arra, hogy eljussanak Sturka műhelyébe, és hangos gépeket kell bekapcsolniuk, hogy beszéljenek tervükről.

De vannak más utalások is, amelyek szerint nem ott tartunk, ahol elvárjuk. A telefon furcsa kialakítása azt jelzi, hogy 1959 -ben (amikor ezt az epizódot készítették) homályos jövőnek tekintjük. Az, hogy Sturkának fel kell vennie az alkalmazott gombját, amelyen az embertelenítő szám szerepel, azt sugallja, hogy egy totalitárius társadalomban vagyunk, egyenesen Orwellből, egy olyan társadalomból, ahol a férfiak számra csökkennek. És az a mód, ahogyan Carling, Sturka munkatársa, mindig a történet peremén lebeg, és csak arra vár, hogy mindenkit legyőzzön, olyan világot sugall, ahol a biztonság mindenek felett áll, és ha egy bolygó meghal, a francba, mindenki meghal vele.

Hirdetés

De ugyanakkor az epizód mindent megtesz, hogy mindez a lehető leghitelesebbnek és normálisabbnak tűnjön. Jody izgalma a randevú miatt azt sugallja, hogy egy tipikus 50 -es tinédzser egy aranyos fiúval készül kimenni az utcáról. A Sturka otthonának berendezése a 20. század közepén amerikai. Amikor Carling arra utal, hogy ismeri Sturka és Jerry terveit, megszakítja a csendes családias jelenetet, csak pár pár ül le kártyázni és élvezni az utolsó éjszakát otthon. Limonádét szolgálnak fel. A két feleség tortát húz, és darabokat vág mindenkinek. (Carling nem akar semmit.) Az egész forgatókönyv egyenesen kijöhet Hagyd Hódra vagy a korszak többi szituma, ha figyelmen kívül hagyja az űrhajót és a nukleáris holokauszt veszélyét. (Serling még egy szép, karaktert meghatározó érintést is enged Sturka feleségének meglehetősen fejletlen karakteréhez, aki magára vállalja az asztal felszabadítását az éppen felszolgált limonádéból, bár tudja, hogy soha nem fogja látni ezt a házat újra.)

De a közelgő halálnak ez a kísértete van ott, és az egész epizódot áthatja az az érzés, hogy ezek az emberek meghalnak valami miatt, aminek az okát soha nem is halljuk. Serling javaslata az, hogy bármennyire is jó oka van Sturka nemzetének arra, hogy megbüntesse ezt a másik nemzetet, nem elég jó megölni minden egyes embert a bolygón. És bár nem finom a kapcsolat létrehozásában Sturka bolygója és bolygónk között, rendkívül finom abban, hogyan építi fel ezt az érvelést. Soha nem hallunk semmilyen érvet a politikáról vagy azt, hogy mit kell tenni. Ehelyett egy embert látunk, aki boldog mosollyal az arcán és dallamával az ajkán nézi, hogy mindenki a hóhérhoz megy, és úgy dönt, hogy ez nem neki vagy a családjának szól. Mindannyian meg akarjuk csalni a halált-sugallja az epizód-, akkor miért vagyunk annyira hajlandóak megőrizni ezt a rendszert, amely másodpercek alatt elpusztíthat mindannyiunkat a bolygóról? Amikor lökdösődés jön, Carling megölésének gondolata nem is merül fel; amikor majdnem megakadályozza őket abban, hogy eljussanak az űrhajóhoz, végül engednek ennek a késztetésnek, de az epizód üzenete egyértelmű: az élet előnyösebb a halálnál. És mivel most egy olyan világban élünk, ahol a két szuperhatalom közötti nukleáris háború végül meg lett akadályozva, sokatmondó, ha visszanézünk az ilyen tévéműsorokra, és emlékezünk arra, hogy mennyi ember valójában tette aggódj amiatt, hogy minden egy szempillantás alatt végződik, nehogy arra ítéljük, hogy megismételjük ezt a rémületet.

Hirdetés

Micsoda fordulat: Az a bolygó, amelyet Jerry talált a két család számára, hogy új otthona legyen? Miért, ez nem más, mint a Föld, és a bolygó, amelyen ez az egész történt,… más bolygó, 11 millió mérföldnyire.

Osztály: A

Kóbor megfigyelések:

  • Nagyon szeretnék egy ilyen telefont.
  • Erősen gyanítom, hogy a két család nem öli meg Carlingot, mert 1960 -ban ez nem az a fajta dolog, amit a hálózati tévében lehetne csinálni, de ettől függetlenül érdekes, hogy az ötlet még csak el sem merül. (Ha Alfred Hitchcock bemutatja csinált egy ilyen epizódot, tudod, hogy valaki javasolta volna.) Ennek ellenére végül megszabadulnak a sráctól.
  • Ha van valami I. ne tedd hasonlóan ehhez az epizódhoz, úgy tűnik, hogy mindenki olyan boldog, hogy úton van a sír felé. Gyanítom, hogy Serling itt pontot tesz arra, hogy mennyire értelmetlen ez az egész, de meglep, hogy Sturka és Jerry az egyetlen ember, akinek eszébe jutott felvenni az űrhajót ebből a rendetlenségből.
  • Ez a kártyajáték -sorozat egyszerűen elképesztően feszült. Tetszik, ahogy a kamera az asztal körül körbemutat, hogy minden játékosról új képet kapjon, ami azt sugallja, hogy mennyit tudnak a vonalról. Tetszik az is, hogy Jody csak úgy lóg a háttérben, nyilván kíváncsi, mi a fene folyik itt.
  • Az epizód címe megadja a fordulatot, mi, modern nézők, akik a Netflix -en vagy DVD -n nézzük az epizódot, de érdemes emlékezni arra, hogy ezt az epizódot 1960 -ban nézők valószínűleg nem tudták volna az epizód címét.
  • Gyanítom, hogy Richard Mathesonnak nincs szüksége további bemutatkozásra, mivel ő az egyik legjobb sci -fi és horror író, aki valaha élt. Ha tetszik az ilyesmi, feltétlenül nézze meg őt.
  • A Wikipédia azt mondja, hogy egy zenei jel, amelyet később használni fognak a Lehetetlen küldetés Ebben a részben a nyitókrediteket használják, de nem tudtam kiválasztani.
Hirdetés

Jövő héten: Zack lóg egy elhagyatott aszteroidán az I Shot An Arrow In Air The Air-ben, és megpróbálja elkerülni a fenyegető Hitch-Hiker-t.