A Rage Against The Machine furcsa rehabilitációja

ÁltalJason Heller 12.07.12 12:00 Megjegyzések (892)

Változás volt a levegőben a választások napján, 1992. november 3 -án. Mielőtt letelt volna az éjszaka, a nemzet Bill Clinton volt arkansasi kormányzó volt, legmagasabb tisztségébe emelkedett, populista és aktivista, aki megváltoztatja az elnökséget, a Demokrata Pártot és az országot a következő nyolc évben. Aznap korábban, jóval kevesebb rajongás kíséretében, valami hasonlóan átalakító történt: A viszonylag ismeretlen zenekar saját nevű debütálása ún.Düh a gép ellenüt a polcokra.

szar a padlón
Hirdetés

Düh a gép ellen bukni kellett volna. Bár egyes tagjai sikereket értek el a hardcore undergroundban - leginkább Zack de la Rocha énekesnő, akinek előző együttese, az Inside Out rendkívül ígéretes EP -t adott ki, Nincs lelki megadás , 1990 -ben - a Rage Against The Machine bemutatkozása a nagyvilágban messze nem volt barátságos. Abban az időben a grunge és az alternatív rock robbanásszerű volt; Nirvana, R.E.M. és utódaik a köldökbámuló szorongás és a titokzatos furcsaság különböző kombinációit mutatták ki. A Rage Against The Machine egyiknek sem volt türelme. Nincs ebben semmi kétértelmű, önbecstelenítő vagy művészien homályos Düh a gép ellen . Egy ilyen névvel hogy lehet? Az album zúgva jött ki a kapun a Killing In The Name kislemezzel, kiegészítve de la Rocha skandált refrénjével, Baszd meg, nem teszem, amit mondasz!



Flopping helyett Düh a gép ellen hatalmas volt. Nem csak sláger, hanem jelenség, barométer, katalizátor. És utólag egy kulturális próbakő. Az 1992 -es választás volt az első alkalom, amikor az X generáció nagy része szavazhatott, és ez az újonnan felfedezett politikai célkitűzés - egy része annak a földcsuszamlásnak, amely Clintont hivatalba sodorta 12 év republikánus uralom után - RATM nem csak a megfelelő hang a megfelelő időben, hanem az ébredés szimbóluma.

Nem tartott. A hírnévnek, a túltelítettségnek és annak a ténynek köszönhetően, hogy a rajongók inkább a dühre, mint a gépre összpontosítottak, a RATM hamarosan rövidítetté vált az olyan veszett, túlzottan leegyszerűsített polémiák iránt, amelyeket az alsósok kedvelnek. Még ennél is rosszabb, hogy a zenekar zenéje a 90-es évek rozsdamentes margójához kapcsolódott-és nagy hatást gyakorolt ​​rá. Az évtized végére a nü-metal beteges erőként megerősítette magát, és a műfaj keresztapaként kezelte a RATM-et. Ahogy Clinton utolsó ciklusát is elhomályosították a Fehér Ház gyakornokával való bunkóságok és a felelősségre vonás aljassága, úgy a RATM-ot is ziccerarcú gyerekekkel kötötték össze, akik Cél-vásárolt Che ingben voltak, és rengeteg mosogató testvérrel-akik közül sokan vagy figyelmen kívül hagyták vagy félreértelmezték a jelentősége annak, hogy a RATM amerikai zászlót égetett a színpadon a Woodstock '99 során. Bár látszólag tiltakozás a zenekar által elhangzott bajok és gonoszságok ellen, az is lehet, hogy bunkó volt. Bassza meg, nem teszem azt, amit mond a rajongói reakciósabb csoportjának.

A RATM meteorikus hírnévre emelkedése nem segített. Míg a csoport egyik fő inspirátorának, Fugazinak sikerült több százezer lemezt eladnia, miközben a DIY hardcore színtéren maradt, a RATM a katonai-ipari komplexum ellen lépett fel, miközben teljesen zenei társa volt. Maga az üzenetküldés zsibbadóan egyhangúvá vált. A 90 -es évek előrehaladtával Fugazi politikai esztrichjében metaforikusabbá és költőibbé vált; Az RATM soha nem fejlődött messze a szlogeneráláson.



A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

20. évfordulója tiszteletére, Düh a gép ellen nemrégiben jelent meg újra deluxe, bővített, újrateremtett kiadásban. A remaster majdnem vitatott: RATM továbbra is korának egyik legjobban elkészített albuma, a funk, a hardcore és a metál mennydörgő, mégis szigorúan ellenőrzött zárta, amely még mindig képes csontot cseppfolyósítani. A dalok ugyanolyan időtlenek. A Red Hot Chili Peppers, a Beastie Boys, a Public Enemy, a Fugazi és a Led Zeppelin szégyenteljes összeolvadása ellenére a lemez rekedt/énekelt vokális rohama, felkavaróan doktriner szövegei és militarista funk-ja éles, együgyű. A Fistful Of Steel-amely nyikorgó, hardcore utáni gitárharmonikusokat használ, hogy utánozza a Public Enemy szirénaszerű jajveszékelését-egyszerűen megbotlik. A Killing In The Name olyan forró, mint valaha, és a sivatagi vihar utáni referenciakerete rezonanciát ad az erőseket követő vakok izgalmához-ez az érzés nem tud kitartani. És amikor Zack de la Rocha megnyitja a Clear The Lane bónusz számot, az ő Hey yo, hadd legyek tompa! Az intro cseppet valami sokkal felforgatóbbat ejt az énekes hangjába: egy öngúnyos humorérzéket.

Érdekes módon az egyetlen grunge-csoport, amely távolról is befolyásolta a RATM-et, a Zeppelin-stílusú, barázdákkal borított Soundgarden-ami még alkalmasabbá teszi, hogy a RATM, mínusz de la Rocha, felszámolta az alapítástAudioslavea Soundgarden frontemberével, Chris Cornell -lel 2001 -ben, mindkét együttes szakítását követően. Ha a kilencvenes évek zenéjében halálos csörgés volt, akkor az Audioslave saját nevű debütálása volt-emlékmű félméretekhez, üreges bombázáshoz és középszerűséghez-, amely 2002 novemberében, majdnem 10 évvel azután jelent meg. RATM felszabadult. Becsületére legyen mondva, gitárosTom Morellomegpróbálta ellensúlyozni Audioslave rossz hírnevét-képletesen és szó szerint-halvány szóló-akusztikus projektjével,Az Éjjeliőr. De ahogy de la Rocha a RATM után háttérbe szorult, és csak kísérleti szúrásokat hajtott végre a szólókarrierben, nyilvánvalóvá vált, hogy Morellónak nincs hangja vagy karizmája ahhoz, hogy lehúzzon néhány neo-Woody Guthrie-shticket-és a túlnyomó többség sem. a RATM rajongók közül különösen szeretnének egyet.

Hirdetés

Az új kiadás RATM nem jelzi a zenekar visszatérését - ez már megtörtént. Miután 2007-ben újra a Coachella főcímévé formálták, de la Rocha és a legénység bejárták a világot, kíváncsiak voltak egy új album lehetőségére, és sok kedvtelésből részesültek. A Rage reformja óta leginkább nyilvánosságra hozott ügye azonban nem lehet kevésbé RATM-szerű: 2009-ben a csoport elfogadott egy online kampányt, amelyet két rajongó indított annak érdekében, hogy a Killing In The Name legyen az első karácsonyi dal az Egyesült Királyságban. nyertesei négy éven keresztül rendezték meg Az X-Faktor . Az önreklámozás megrendítő versenyében (amely, természetesen, jótékonysági célokat szolgált), ez a szavazással letölthető keresztes hadjárat sikeres volt, és de la Rocha győzelmi beszédet mondott a BBC News-nak, mintha csak vezette volna a totalitárius rendszer megdöntése:



Nagyon -nagyon eksztatikusak és izgatottak vagyunk, hogy a dal elérte az első helyet. Szeretnénk megköszönni mindenkinek, aki részt vett ebben a hihetetlen, organikus, helyi kampányban. Ez többet mond a fiatalok spontán akciójáról az Egyesült Királyságban, hogy megbuktassák ezt a nagyon steril pop monopóliumot. Amikor a fiatalok úgy döntenek, hogy cselekszenek, megtehetik azt, ami lehetetlennek tűnik.

Hirdetés

A Rage Against The Machine végre felfedezte az iróniát. 2012 augusztusában, miután Mitt Romney bejelentette, hogy Paul Ryan kongresszusi képviselő alelnöki posztotársa, A New York Times arról számolt be, hogy Ryan rajong a zenekarért. Ryan nem régi republikánus; ő a nemzet egyik legelső költségvetési sólyma, és valaki, aki sok társadalmi kérdésben messze jobbra áll. Az idők - mutatott rá a szikrázó szétkapcsolásra, és Morello erre vállalkozott Guruló kő hogy élesebbé tegyük, a magazinnak elmondva, Paul Ryan Rage Against The Machine iránti szerelme mulatságos, mert ő a megtestesülése annak a gépnek, amely ellen zenénk két évtizede tombol. A Morello visszatérése alatt azonban rejtőzik egy kis szubtext: Paul Ryan minden tanácstalan, mellkasát verő, tesztoszteron-pumpált rajongó megtestesítője, akitől a RATM pénzt vesz el, miközben az orrát fogja.