Narancssárga az új fekete: leszbikus kérés elutasítva/Képzelt ellenségek

ÁltalMyles McNutt 2013.07.18. 16:50 Megjegyzések (206) Vélemények Narancs az új fekete

„Leszbikus kérés elutasítva” / „Képzelt ellenségek”

Cím

„Leszbikus kérés elutasítva”

Pontszám

NAK NEK



Epizód

3

Cím

'Képzelt ellenségek'

Pontszám

NAK NEK-



Epizód

4

Hirdetés

Emlékeztető: Ezek a vélemények a epizódok megvitatására szolgálnak Narancs az új fekete csak, ezért kérjük, tartózkodjon a spoilerektől a későbbi epizódokban. A teljes szezon megbeszéléséhez menjen a következő helyre Todd VanDerWerff áttekintése az első tizenhárom epizódról .

Leszbikus kérés elutasítva '(1. évad, 3. rész)



Összességében véve, Narancs az új fekete óriási helyzetben van ahhoz, hogy progresszív legyen történetmesélésében. Női börtönének környezete vásznat ad a nemek és a szexualitás kérdéseinek feltárására, míg a vegyes faji szereplőket már korán előtérbe helyezték. Ugyanakkor ugyanakkor ez egy show, hogy három szerelmes háromszemély (Piper, Alex és Larry) közötti szerelmi háromszögbe lehet forrni; bár a szexualitás áthatja ezt a háromszöget, és Taylor Schilling továbbra is jó a középpontjában, mégis nagyon hagyományos történet egy televíziós dráma számára.

Jenji Kohan tudja ezt. Ban ben interjú a HitFix Dan Fienbergével őszintén nyilatkozott arról, hogy Piper értéke ennek a történetnek a középpontjában áll. Megvitatva a sorozat választását, hogy Piper Kerman könyvét használja kiindulási pontként, Kohan azt mondja, hogy nem fog bemenni a hálózatba, és azt mondja: „Beszélni akarok a fekete nőkről, a latin nőkről és az öregasszonyokról a börtönben.” útmutató. Be kell lépnie. Ő volt az átjáró drogunk. A leszbikus kérés elutasítva Piper útjának folytatása, a börtön felesége - Őrült szemek - nehézségeinek eligazodása, akit nem akar, egy volt szerető, akit nem tud elkerülni, és egy új ágybeosztás a Gettóban. Az epizód a külvilággal való kapcsolatát is feltárja, Larry azon törekvéseivel, hogy megbirkózzon a távollétével, és hogy új pozíciója miatt képtelen ellenőrizni üzleti kapcsolatait. Elmeséli azt a történetet, hogy Jenji Kohan valószínűleg eladta a Netflixet, az egyik karakter megközelíthető és meglehetősen tipikus felfedezése a saját világától eltérő világban, és ez az élet egyik legnagyobb változása lesz.

Bár az epizód folytathatja ezt az elbeszélést, a leszbikus kérés megtagadva is Narancs az új fekete Így kemény szart mondhat Piper Chapmannek. Egy kisebb műsorban Sophia szerepe A transzszexuális, akinek Piper eladta a haját egy szövésért, megmaradt volna A transzszexuális, akinek Piper eladta a haját egy szövésért, de itt a karakter egy hétig Piper fölé emelkedik, amikor megtudjuk Sophia sajátját válás története. Bár Piper változása azonnali lehet, amint a börtön sokkja elmerül, Sophia története lényegesen hosszabb, bonyolultabb és a büntetőrendszer által is veszélyeztetett. Míg Piper úgy érzi, hogy minden látogatás után megsértik a Pornstache vakító szemei, vagy a szükséges guggolás és köhögés, az általános, alacsonyabb dózisú ösztrogénre való áttérés fenyegeti Sophia testét, ami az ő valódi önmagának visszaszerzéséért folytatott küzdelmének ábrázolása (és az ok, amiért a börtönben kezdte val vel).

A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

Ez egy tragikus történet, bár nem zárkózik el Sophia bűnösségétől. Red története a Tit Punch -ban arról szólt, hogy a börtön hogyan változtatta meg őt, és két különböző embert mutatott meg nekünk: Piros a börtön előtt, és a Vörös, aki a börtönben tartja hatalmát az élelmezés visszatartása és az áruk szállítása révén. Összehasonlításképpen: a leszbikus kérés megtagadva ugyanazt a személyt mutatja be nekünk két különböző börtönben: Sophia rossz testbe esett, és Sophia végül börtönbe került, mert törvénysértést követett el ezen a változtatáson. Míg a börtönben továbbra is alkalmi nagyképűséggel szembesül a körülötte lévőktől (ő, őrült, stb.), Sophia képes arra, hogy olyan legyen, amilyen valójában, úgy, ahogy korábban nem lehetett. Lehet, hogy kevernie kell a vazelint és a Kool-Aid-ot, hogy szájfényt kapjon, és a legközelebbi divat egy ragasztószalag flip-flop készlet, de Sophia minden nap egy olyan testben ébred, amely az övé, és azonos megérti. És bár éppen azon volt, hogy befejezze ezt az átmenetet, mielőtt hitelkártya-csalást követett el, ez mindig Marcus családjának és Marcus munkatársainak árnyékában volt, és a múlt, amiből soha nem menekülhetett el teljesen.

Bár egy transzszexuális karakterről szóló sztori bonyolult lesz, Sophia története - amelyet Laverne Cox gyönyörűen életre kelt - még ennél is bonyolultabb. Ott van a feleség, aki támogatja az átmenetet - és Sophia mellett marad -, mert látja férje fájdalmát, és mert úgy véli, hogy fontosabb, mint megadni a fiuknak a lehetőséget, hogy két támogató szülő mellett nőjenek fel, mint a társadalmi normák. Ott van a feszült kapcsolat a fiával, akinek apja átmenetének zűrzavarában való navigálás közben Sophia bűneiben is navigálnia kell; haragszik, amikor Sophia egykori munkatársa a cipőboltban botlik velük, de ez közel sem olyan káros, mint a lövés, amikor a fiút a lépcsőn ült, és a hitelkártyák könyve összeállította az igazságot.

Hirdetés

A háttértörténet hihetetlen súlyt ad a karakter jelenlegi ösztrogénért folytatott harcának, amit a börtön kevéssé szimpatizál: Ha meg akarta tartani lányos alakját, akkor ki kellett volna maradnia a börtönből. Bár a sorozat nem zárkózik el Sophia bűnösségétől, a Leszbikus kérés megtagadva mindazonáltal előtérbe helyezi, hogy a karaktert folyamatosan büntették, amiért megpróbálta elérni vagy megőrizni önérzetét. Csalást követ el, hogy megengedje magának az átmenetet, ami megmentheti az életét, és bobblehead lefejezést hajt végre, hogy megszerezze az orvos kinevezését, amelyről úgy véli, hogy megmenti a testét az elvonástól és az abban rejlő tünetektől; mindkét esetben azonban a kívánt eredmény elérhetetlennek bizonyul, az orvos látogatása egyes egészségügyi szövődményeknek köszönhetően teljesen levágta az adagját. Egy egész életen át tartó, saját teste elleni küzdelem után a teste most visszavág az átmenetéhez, ahogy a munkatársai, fia és még a felesége is-akik könyörögtek Marcusnak, hogy tartsa meg a péniszét-kezdetben.

Ugyanebben az interjúban Fienberggel Kohan megjegyzi, hogy nem akartam egész életemben börtönben tölteni az életemet. Nem bírtam elviselni, csak valaki csinálta ezt. Szükségünk volt tehát azokra a kék egekre, és szükségünk volt ezekre a háttértörténetekre, mint megkönnyebbülésre az írási folyamatban és a műsorban is. És mégsem lehetne azzal érvelni, hogy mindaddig, amíg el nem vették tőle a tablettákat, és az átmenetet nem veszélyeztették, a börtön volt Sophia kék égboltja? Miközben viselnie kell a bűntudatot, amiért csalódást okoz a családjában, és magába kell szívnia a Pornstache szörnyű előrelépéseit, ennek ellenére olyan identitást faragott magának, amelynek nem kell versenyeznie Marcus kísértetével mindennapi életében. A börtön fodrászává vált, olyan nő, akihez más nők jönnek, hogy beengedjék az életükbe, és segítsenek nekik megoldani a problémáikat. Tárgyiasítják és kinevetik, de olyan téren van, ahol nőiségét felismerik mindaddig, amíg a generikus gyógyszerek ezt veszélybe sodorják.

Hirdetés

A leszbikus kérés elutasítva lehet az egyetlen koncentrált pillantás Sophia történetére, amelyet egész szezonban kapunk, de ez egy ragyogó példa arra, hogy a sorozat visszatekintései hogyan alakíthatják át a karakterekről alkotott megértésünket. Ideiglenesen emlékeztet bennünket arra, hogy bár egyes karaktereket mindig támogató játékosként fognak fel egy ehhez hasonló együttes sorozatban, mindegyiküknek van egy vezető színész története; mindannyiuknak vannak olyan nagy pillanatai, mint amikor Sophia megoldást lát a problémájára - a Pornstache drogvezetékére -, de tudja, hogy ez azt jelentené, hogy magában foglalja azt az önérzetet, amelyért küzd. Egy hétig Sian Heder író - aki magával hozza az árnyalt, finom történetmesélést, amelynek tagja volt a TNT Egy bizonyos korú férfiak - és Jodie Foster rendező elmeséli egy nő bonyolult, nehéz történetét oly módon, hogy velünk marad még akkor is, amikor a műsor visszatér a Piper új szobáján kívül a padlón vizelő Crazy Eyes -hez. Ez egy fantasztikus történet, gyönyörűen elmesélve, és korai csúcspontja a sorozatnak.

Fokozat: NAK NEK

Kóbor megfigyelések:

  • Crystal börtönben tett látogatása - amit érdekes módon látunk, mielőtt látnánk a kezdeti válaszát Sophia letartóztatására - csak szívszorító. Egy lélegzetvétel alatt szinte inspiráló valami: feleségül vettem egy Marcus nevű férfit. Folyton sírok érte. De én maradtam, és támogattam, mert láttam a fájdalmat, amiben szenvedtek. Tudtam, hogy ez megmenti az életét. De aztán az lesz a vége, hogy Sophia haza akar jönni, hogy apa lehessen a fiadnak. Embereld meg magad. Ez csak egy olyan gazdag karakterpozíció, amelyet még mindig elemzek, miközben újra és újra feldolgozom a jelenetet.
  • Larry Watch: Feltételezem, hogy sokan vártátok, hogy elkészítsetek néhányat amerikai pite tréfák - fene, valószínűleg már készítetted őket a korábbi véleményekben -, de minden bizonnyal a szélekkel kapcsolatos történet meghívja őket.
  • Élveztem Jenji Kohan válaszát Fienberg Fosterre vonatkozó kérdésére, amely válasz Jodie Fosterre épül, okos és tehetséges, és eleve nem alkalmas a televíziózás szigorára. Bármilyen küzdelem láthatatlan volt a képernyőn.
  • Élveztem, ahogy a műsor bánik az őreivel: a Pornstache egy magas szintű dögcipő, igen, de Healy és Bennett is bonyolultabb karakterek. Healy jó szándékú nagyképű ember, hihetetlenül korlátozott nézetekkel a homoszexualitásról-ő adja az epizód címét-, míg Bennett kedves és szelíd Dayával, de gyorsan felhalmozza Sophia-t is, miközben megpróbál beilleszkedni a munkahelyre a Pornstache segítségével.
  • A műsor továbbra is egyensúlyba hozza Piper visszaemlékezéseit az egyes epizódok középpontjában álló karakterével, itt mutatja az első találkozását Alexszel-jó, hogy megvan az eredete, és Schilling szépen belecsúszott a naivabb, ártatlan főiskolai posztba.
Hirdetés

Imaginary Enemies (1. évad, 4. rész)

Az évad négy epizódja logikus, az Imaginary Enemies 'két külön impulzust egyensúlyoz. Az egyik az, hogy mindent lelassítunk, és tiszta ritmusba rendeződünk; a második az, hogy feszélyezzük a dolgokat, nehogy a műsor elveszítse a veszélyérzetet, amely a börtönélmény Piper szemével való látásából ered.

Hirdetés

Ez utóbbit a csavarhúzó biztosítja, amely az epizód végére Csehov csavarhúzójává válik. Ez egy meglehetősen tipikus epizodikus történet, egy rövid távú konfliktus, amely több karakteren és több kapcsolaton keresztül visszhangzik. Betekintést nyújt a hatalmi struktúrába az őrök és a börtön alkalmazottai körében (első pillantást vetve a börtönmunkarendszerre), tovább bonyolítja Claudette és Piper kapcsolatát, valamint konfliktust biztosít Mercy (aki az epizód előtt nem igazán találkoztunk, de akinek karaktere kevésbé a mélységről szól, és inkább a szimbolizmusról). A játékban is marad - bár a Big Boo inkább örömforrásként használja, mint erőszakos fegyverként, mégis olyan személy kezében van, aki legalább fontolóra vette, hogy másnak kárt okoz. Függetlenül attól, hogy Piper el akarta-e távolítani a csavarhúzót- észrevettem a zsebében, és ezt a részletet korán rögzítettem-, mégis az ő hibája volt, és visszatérhet, hogy megharapja, miközben a sorozat a nap sorozatát vizsgálja. napi konfliktusok a börtönben.

Ritmus tekintetében eközben Mercy kilépése összekapcsolódik Claudette visszaemlékezéseivel, amelyek nem olyan jelentősek, mint Sophia, de ennek ellenére mind a karaktert, mind a sorozatot előmozdítják. Claudette története nyomon követi kapcsolatát Baptiste -vel, amikor először Haitiból Amerikába érkezett, hogy egy takarító cégnél dolgozzon, és végül a tetőbe torkollik - egy ügyfél meggyilkolása, aki megzaklatta az egyik saját takarítómunkását -, feltételezzük, hogy letartóztatták. Kicsit rohannak, hogy összeszedjék Claudette egész történetét, és támaszkodnak a fellebbezés lehetőségének jó időzítésére (mivel a bevándorlási törvények úgy változnak, hogy bűncselekményeket követnek el a haiti fiatal lányok miatt, akiket takarítócégének dolgoznak, mint évek óta) korábban) és Baptiste levelét (akit egyértelműen szeretett). Mindent összevetve azonban visszaemlékezései mélységet adnak egy olyan karakternek, akit egyébként nehéz helyzetű szobatársnak állítottak be, és elmagyarázza, hogy hangsúlyozza a tisztaságot, valamint a szobatársa viselkedésével kapcsolatos szigorú szabályait. Azt is ellenzik, hogy egy idősebb fekete nőt kizárólag lelkivilága vagy anyai tulajdonságai alapján határozzanak meg, hitét és anyai ösztöneit - ő maga nem tudott gyermekeket szülni - bűncselekményének fenyegetése és az igazságérzet párosítja, amely elkötelezte magát azt. Az epizód végén azt tapasztaltam, hogy feltételezem, hogy félreértés áldozata lett, de az epizód a visszaemlékezés utolsó pillanataiban sem riad vissza bűncselekményének brutalitásától - ami nagyszerű felfedezés volt.

Hirdetés

Amit Claudette története is tesz, az a hangsúly elterelése magáról a bűncselekményről, amelyet mindkét visszaemlékezés indokként kezelt a történet elmesélésére, szemben magával a történettel, az elkövetés okaival. Tricia bűncselekmény -kísérlete - a kábítószerek Mercy szekrényébe helyezése - ugyanolyan fenyegetés volt, mint Bo fenyegető csavarhúzó -támadása, amíg hozzá nem adja a kontextust, ami újra átfogalmazza, mint a szeretetből eredő kétségbeesés. Kissé homályos, hogy Claudette kezdetben miért nem akarja, hogy az ügyét újra kinyissák: Ez azért van, mert nincs oka a távozásra (Baptiste leveléig), vagy azért, mert a múlt kotrása olyan emlékeket idéz elő, amelyeket inkább nem szeretne újra megnézni? Míg sok fogoly kétségbeesetten kéri, hogy Piper mesélje el történeteit, és arra kényszeríti őt, hogy szerkessze fellebbezési levelét a szabadulás biztosítása érdekében, Claudette senkinek sem mondta el a börtönben a történetét, mert úgy érezte, nincs oka elmondani. . Azzal, hogy elmeséli nekünk a történetét, az Imaginary Enemies okot ad arra, hogy gyökeret verjünk neki, még akkor is, ha a többi rabtársa megijedt - talán jogosan - megijedt.

Fokozat: NAK NEK-