Natalie Portman Meséje a szerelemről és a sötétségről memoárproblémái vannak

ÁltalMike D'Angelo 16.08.18 12:00 Megjegyzések (33)

Fotó: Fókusz funkciók

Vélemények C

Mese a szerelemről és a sötétségről

rendező

Natalie Portman



Futásidő

95 perc

Értékelés

PG-13

Öntvény

Natalie Portman, Amir Tessler, Gilad Kahana (héber nyelven felirattal)



Elérhetőség

Válogatott mozik augusztus 19

Hirdetés

Akár emlékiratnak, akár ismeretterjesztő regénynek nevezik, az önéletrajzi írás általában a két kategória egyikébe tartozik. Az elsőben az a személy, aki figyelemre méltó életet élt, vagy röviden átélt néhány rendkívüli eseményt, személyes kalandok sorozatát meséli el: Ez történt velem. Gyakoribb azonban a második fajta, amelyben semmi különös földrengés nem történik, de remegés támad az író észleléséből és események feldolgozásából: Így történt velem filc. Bár mindkettő teljesen érvényes megközelítés, az elbeszélés-vezérelt emlékiratok általában jobban működnek filmként-gondoljuk 127 óra , A zongorista , Kapj el, ha tudsz . A belső, hangulatorientált típus képernyőre fordítása trükkös dolog, és ezt a kihívást Natalie Portman vállalta, amikor úgy döntött, hogy rendezőként debütál Amos Oz 2002-es bestsellerének adaptációjával Mese a szerelemről és a sötétségről . Portman érzelmi kapcsolata az anyaggal nem is lehetne nyilvánvalóbb, maga a film mégis nagyrészt tehetetlen.

Az 1939 -ben született Oz (a filmben elsősorban a fiatal újonc, Amir Tessler alakította) Jeruzsálemben nőtt fel édesapjával, Arieh -vel (Gilad Kahana) és imádkozó anyjával, Faniával (Portman). A film leginkább 1945 és 1952 közötti emlékeihez ragaszkodik, ahogy Izrael létrejöttét figyeli. Kezdetben nagyon örültek, hogy végre saját állapotuk van, az évekig tartó üldözést követően Amos szülei határozottan felkészületlenek az ezt követő erőszakra; egy helyen az épület bérlőinek többsége az alagsori lakásukban él, hogy elkerüljék a lövöldözést és/vagy bombázást. Végső soron mégis mi hatja át Mese a szerelemről és a sötétségről nem maga az első arab-izraeli háború, hanem annak hatása Fániára, aki szenved attól, amit ma szinte biztosan klinikai depressziónak diagnosztizálnak. (A depresszió szót egyszer sem ejtik ki, ami pontosnak tűnik a korszak számára.) Fania még a film korai jeleneteiben is zavaróan komor történeteket mesél Amosnak; végül ez a komolyság azzal fenyeget, hogy egészben lenyeli a lányt, és ő csak figyelni tud.



Portman írta a forgatókönyvet a rendezés mellett, és tartalmaz időnként hangos elbeszélést (feltehetően Oz könyvéből), amely izgalmas ötleteket sugároz. Legfőképpen Oz azt sugallja, hogy Izrael reményteljesebb álomként előnyösebb volt a zsidó nép számára, mint amilyen valójában valaha is válhatott volna - hogy megalakulása alapvetően pusztító volt. Ez provokatív tézis, de gyakorlatilag abban a pillanatban elhagyják, amikor felvetik; nincs hiteles módja annak, hogy Portman felfedezze a szereplők, a párbeszéd vagy a képek segítségével. Máskor egyértelműen korlátozza őt az alacsony költségvetés. Látjuk, hogy néhány személyt lelőnek, és az egyik jelenetben a számítógép által generált fekete füst egészének tűnik, de egy teljes körű háború meghaladta a film erejét; néhány gyors archív felvételnek elegendőnek kell lennie.

Figyelembe véve a Fania mentális állapotára adott esetleges hangsúlyt, ez nem romboló. Ennek ellenére az alapvető probléma itt egyszerű: Ez egy film, és nincs sok látnivaló azon kívül, hogy egy nő vigasztalanul bámul az űrbe, és egy kisfiú szomorúan bámul rá néhány méterről. A depressziót köztudottan nehéz dramatizálni. Melankólia ), és Szerelem és sötétség forgalom szinte kizárólag vizuális klisékben; pénzes lövésénél Fania kint ül a zuhogó esőben, mert a filmkészítők már régen eldöntötték, hogy tudod, valaki fel van háborodva, ha nem érdekli, hogy beázik. (Ennek a trópusnak a külvárosi változata magában foglalja az esőztető útjában való ülést vagy a zuhany alatt való teljes öltöztetést.) Portman elkötelezett amellett, hogy a filmet szinte teljes egészében héberül készítse el, önmagán kívül csillag nélkül, és csodálatra méltó a kamera mögött, különösen Fania által Amosnak elmondott történetek megvalósításában. De egy zseni kell ahhoz, hogy egy filmet olyan anyagokból készítsenek, amelyek nem csak szavakban, hanem olyan érzésekben is gyökereznek, amelyek annyira leírhatatlanok. Még Stanley Kubrick sem Rajt val vel Lolita .

A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál