Meg akarom fogni a kezed

ÁltalKeith Phipps 11/12/11 12:00 Megjegyzések (149)

A filmtörténet nem az egyetemesen elfogadott klasszikusok kiemelkedő orsója. Ez egy epikus történet. De a történet egyes fejezetei nagyobb figyelmet vonzanak, mint mások. Titkos mozi egy olyan rovat, amelynek célja, hogy megvilágítsa az elmúlt évek lenyűgöző, alig észrevehető, figyelmen kívül hagyott vagy emlékezetéből fakult filmjeit. Beszéljünk azokról a filmekről, amelyekről senki sem beszél.

Azt akarom, hogy készüljön fel a túlzott sikoltozásra, hisztériára, hiperventilációra, ájulásra, rohamokra, görcsökre, görcsös görcsökre, sőt öngyilkossági kísérletekre is. Minden teljesen normális. Ez csak azt jelenti, hogy ezek a fiatalok jól érzik magukat. - Ed Sullivan, Meg akarom fogni a kezed



Hirdetés

Bármely generáció átka azt hinni, hogy úgy nőttek fel, hogy a legjobb idők hiányoznak. Amikor a 90-es évek elején a demográfiai csoportokat meghatározó könyveket író emberek az X-generáció-az én g-g-g-generációm-meghatározásához fordultak, úgy képzeltek el bennünket, hogy egyesül bennünk a harag, ami a baby boomok kulturális dominanciája miatt van. Összességében belefáradtunk volna abba, hogy hallhattunk a nagyszerű zenéről, amit kihagytunk, és a háborúkról, amelyeknek nem volt vége, és a boomer kivételességének minden ellenőrző listájáról ( ragyogóan parodizált egy közelmúltban Közösség epizód), és készek vagyunk színpadra lépni. Mint a legtöbb széles körű általánosítás az emberek különböző csoportjairól, ebben is volt némi igazság, de egy sokkal nagyobb történet is, amelyet egyetlen általánosítás sem tud megragadni. Gyakran a harag és a féltékenység kéz a kézben jár. Lehet, hogy belefáradtunk, hogy olyan nagyszerű dolgokról halljunk történeteket, amelyekért nem voltunk itt - és láttuk, hogy ezeket a történeteket a valaha készült legnagyobb albumok listáitól kezdve a nosztalgikus műsorokig mindent elmondtak és újra elmeséltek. A csoda évek - de egy részünk hitt is nekik. Bármit is kapnánk, soha nem választanánk egy példát, a The Beatlest.

De valójában a fellendülők csak azt tették, amit minden generáció: a múltat ​​ártatlanabb, és ezáltal jobb időként alkották újra. (Még azok a generációk is megteszik, akik megvetik a múlt rózsaszín szemeit. Hadd mondjak köszönetet a popkultúra íróinak nevében mindenütt, minden fiatalabb olvasónak, aki haldoklónak találta magát, hogy többet tudjon a Nirvana fontosságáról mielőtt elkezdődött volna ez a 20. évforduló.) Ez természetes tendencia, de a múltról szóló legjobb filmek nem engedik meg magukat, vagy legalább megtalálják a módját annak felborítására. Hol voltál '62 -ben? című plakátok Amerikai graffiti kérdezte 1973 -ban. De a film nyilvánvaló rajongása ellenére a 60 -as évek elején, Amerikai graffiti karaktereinek rádió- és forró rúddal rögzített létezésének felszíne alatt rögzíti az aggodalmakat, és írott utószava feltárja, hogy ugyanezek a szorongások hogyan sújtják majd felnőtt életüket (azok, akik mindenképpen felnőttek lesznek).

Egy szemmel Amerikai graffiti , társszerzők Robert Zemeckis és Bob Gale hasonlóan árnyalt megközelítést választott Zemeckis 1978 -as rendezői debütálásakor, Meg akarom fogni a kezed . A Beatles 1964. február 9 -i díszlete, a megjelenés ideje Az Ed Sullivan Show , a film négy New Jersey -i tinédzser lányt követ, amint New Yorkba utaznak, hogy megpróbálják megismerni, vagy legalábbis a közelében lenni a Fab Fournak. Nancy Allen Pam -ot alakítja, egy lányt, aki elmenekül a barátjával, amikor beleegyezik, hogy Grace (Theresa Saldana) ragaszkodása mellett elmegy az útra, egy kezdő fotós, aki biztos abban, hogy a megfelelő felvétel karrierjét teszi, és Rosie ( Wendie Jo Sperber), a Beatlemania szorításainak igazi híve. Szintén címkézés: Janis (Susan Kendall Newman, Paul Newman lánya), a tiltakozó zene rajongója, aki azt tervezi, hogy csavarkulcsot dob ​​az angol könnyűsúlyú alkotásokba, és mindenkit elvonBob Dylan,Péter Pál és Mária, és más fontos művészek.



Különböző helyeken különböző fiúk csatlakoznak hozzájuk. Bobby Di Cicco alakítja Tonyt, egy zsírzó, akit bosszant, hogy a The Beatles bitorolta a Four Seasons -et a rádióban. Mások nem bánják a The Beatlest, köztük a lányok szelíd véletlen sofőrjét, Larry-t (a leendő Jimmie Olsen Marc McClure játssza) és a 70-es évek vége/80-as évek eleje filmdumát, Eddie Deezent, aki a Beatles megszállottjaként lopja a jeleneteket aki Ringónak nevezte át, és egy szállodai szobát a The Beatles és Beatles áruinak rögtönzött szentélyévé változtatott, beleértve a hivatalos Beatles -talkum -készletet (ami nyilvánvalóan egy igazi dolog ). A srácoknak megvan a maguk szerepe, de ez valójában egy olyan pillanat története, amikor egy csomó sikoltozó lány mutatott utat a jövő felé.

A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

Meg akarom fogni a kezed Gyártói közé tartozikSteven Spielberg, aki hamarosan lefilmezi a Gale/Zemeckis-forgatókönyvet 1941 , amely négyet tartalmazna Kéz Csillagai - Deezen, Sperber, Allen, Di Cicco -, de elveszítené könnyedségét és célérzékét. Ban ben 1941 , a múlt alig több, mint egy nagy gegek állomáshelye. Itt Zemeckis fejlődő tehetséget mutat a vizuális komédiához, és amúgy is erős tehetségét annak, hogy filmjei legmániásabb pillanatait is visszhangozza a visszhangzó témákhoz. Valahogy a The Beatles felszabadult lakosztályába botlik, Pam azon kapja magát, hogy megőrül a vágytól, körülkúszik a padlón, és majdnem pornográf cselekményt követ el Paul egyik basszusgitárán (miután egy pillanatig elrejtette az eljegyzési gyűrűjét a cipőjében). A hétvége végén unalmas élet vár rá középiskolás kedvesével, és a film végén sok gondolkodás nélkül elmegy tőle. A Beatles nem csak egy csomó aranyos fiú, fülbemászó dalokkal; ezek a lehetőségek világa, amelyet korábban nem engedett magának elképzelni.

Hirdetés

A film egyik legjobb jelenetében Janis figyeli, ahogy a The Beatles iránti szerelem egyesíti a rakoncátlan tömeget, akik bekapcsolnak egy csomó billy-club-totyáló zsarut, akik egy hosszú hajú gyereket zaklatnak. A rendőröknek megvan az okuk, de ez a lényeg. Most először látja, hogy vannak módok arra, hogy meggondolják magukat az igaz felháborodáson túl, és hogy az igen, igen, igen kórus olyan erős üzenetet tudjon küldeni, mint amit egyik bálványa, Dylan, ujjmutató daloknak nevezne. A Beatles volt az eljövendő dolog, és ha nem tudsz harcolni a közelgő dolog ellen, akkor meg kell találnod a módját, hogy működjön.



Hirdetés

A jövőnek azonban mindig lesznek ellenzői. Itt sok marginális játékos szerepel, akik ellenségesek a The Beatles-szel-az egyik szeszélyes szállodavendég a Margaret Dumont-i iskolából, amely könnyen megsértődik a felső kéreg sznobjaiból-nem tudja elviselni a sikító hordákat-vagy elutasító a csoporttól. Az egyik jelenetben egy prostituált megkérdezi ügyfelét, hogy be tud -e kapcsolni Ed Sullivan randevúik során, és beleegyezik, sürgetőbb ügyekre összpontosítva, mint a csoport első amerikai televíziós szereplése. A The Beatles -ben nem rajongó karakterekbe dobás a film egyik legjobb és legigazabb eleme. Hetvennégy millió néző látta a The Beatlest Sullivan , de ez nem mindenkit jelent tetszett amit láttak. Amikor elkezdtem érdeklődni a The Beatles iránt középiskolás koromban, anyám, nem igazán helyeselve, elmesélte nekem azt a történetet, hogy ő és apám a műsor után rémülten hívták a barátaikat, megdöbbenve, hogy bármi ilyesmit meg lehet mutatni a televízióban. (Évekkel később elismerte, hogy valószínűleg voltak szép dalaik.)

Változások jönnek, és elsöpri a régit. Akik a Beatlest múló hóbortként akarták kezelni, saját kárukon tették ezt. Néhány hónappal azután Sullivan megjelenéskor a film közönsége hallhatja James Bondot a The Beatles miatt panaszkodni Arany ujj , a cool legkevésbé hűvös pillanatainak egyik példaképe. Csúcspontján Meg akarom fogni a kezed , Tony megpróbálja megakadályozni a Sullivan sugározzon úgy, hogy fejszét visz a sugárzási antennához. Villámcsapás állítja meg, mintha maga az univerzum próbálna rámutatni hiábavalóságára. A Beatles a múlthoz tartozott 1978 -ban, amikor Meg akarom fogni a kezed megjelent (furcsán csekély érdeklődés mellett egy ilyen szórakoztató, Beatles -slágerekkel teli film iránt). Gale és Zemeckis nem kerüli el a nosztalgiát a Beatlemania iránt, amely csak 14 évvel korábban ragadta meg a világot, de filmjük inkább arról szól, hogy a Beatlemania -hoz hasonló pillanatok hogyan változtatják meg a világot, mintsem az, hogy visszatérjenek ebbe a pillanatba.

Hirdetés

Évekkel később Zemeckis egy másik forgatókönyvből dolgozott, amelyet Gale-vel közösen írt Vissza a jövőbe , egy másik film a múltról, hasonlóan jól időzített villámcsapással. Mint Kéz , Jövő megragadta azt, ami vonzóvá tette a múltat, de azt is, ami érinthetetlenné tette. Az ’50 -es évek aranykorának mítosza a ’80 -as évek Amerikája fölött derengett, de ahogy Noel Murray fogalmazottleltár az évtizedek meghatározó filmjeiről, Vissza a jövőbe azt sugallja, hogy Ronald Reagan fehér kerítése és gondosan ápolt gyepje mögött Reggel Amerikában ’Hazudik mindenféle edipai furcsaság. (És lehet, hogy hunyorítania kell, de az egyik módja annak, hogy Zemeckis bumm-nosztalgiában gazdag Forrest Gump - amelyet rendszeresen konzervatív filmnek neveznek - Amerika ábrázolása, mint olyan hely, amely jutalmazza a némákat és engedelmeskedik, és megbünteti az ellenvéleményeket, valamint a fellendülők, mint olyan generáció, amely elcserélte a váltás lehetőségét kocogóruhákra és a Shit Happens lökhárító matricákra.) akár nem, nem lehet visszafordulni az órához, legyen szó akár egy mosolygós, Eisenhower Amerikáról, akár arról a pillanatról, amikor egy csomó vicces hajvágású brit elűzte Frankie Vallit az éterből. Az idő folyamatosan halad előre, a szüleink generációja, a mi generációnk és a gyermekeink. Senki sem tudja megállítani. Az okos és a szerencsés megtanul lovagolni.