A Heatben Al Pacino és Robert De Niro szembeszáll egymással - bár nem úgy, ahogy a közönség várta

ÁltalMike D'Angelo 2013.06.17. 23:00 Megjegyzések (333)

Ban ben Festői útvonalak , Mike D’Angelo megnézi a legfontosabb filmjeleneteket, elmagyarázva, hogyan működnek és mit jelentenek.

Hirdetés

Lehet, hogy most nehéz emlékezni, sőt nehéz elhinni, de volt egy idő, nem is olyan régen (ragaszkodott hozzá, és megrázta a Geritol üvegét), amikor a szuperhős filmek nem birtokolták a multiplexeket. Akkoriban a filmsztárok voltak a szuperhőseink, és a rajongók úgy vádolták a meccseket, ahogy ma követelik Batman és Superman között. Legalábbis volt egy párosítás, amelyről a mozilátogatók el sem hitték, hogy 1995 körül még nem történt meg: De Niro és Pacino, akik mindketten megjelentek A Keresztapa II , de kegyetlenül elválasztották egymástól több évtizedes visszatekintések. Michael Manné Hőség végre megfelelő társsztárokat csinált ebből a két olasz-amerikai ikonból (antagonisták, nem kevesebb!), de még akkor is-a terjedelmes három órás futási idő ellenére-alig léptek kapcsolatba, sokak csalódására. A film nagy ebédlőjének leülésének el kellett viselnie az évek várakozásainak súlyát, és bár jól megírt, gyönyörűen felállított jelenetről van szó, szinte gúnyosan visszafogott, a Method tűzijátékhoz képest, amit mindenki elképzelt.



De nem erről a jelenetről szeretnék beszélni. Engem inkább az a tényleges első összecsapásuk érdekel a filmben, amely nem jár semmilyen párbeszéddel, vagy akár közvetlen érintkezéssel, de ennek ellenére összetéveszthetetlen pszichikai kapcsolatot hoz létre. Az elbeszélés ezen a pontján Pacino rablási/gyilkossági nyomozója sikeresen azonosította a De Niro legénységének minden tagját, köszönhetően Tom Sizemore szokásának, hogy az embereket csúnyának nevezi (és így maga is megszerzi ezt a becenevet). A megállás nélküli megfigyelés meghozta gyümölcsét, és az LAPD kidolgozta a következő tervezett rablás helyszínét, amely nemesfémek ellopását jelenti. Mindössze annyit kell tenniük, hogy az épületen kívül ülnek egy jelöletlen járművön, és várják, amíg a feledésbe merülő rosszfiúk előkerülnek a zsákmánnyal. Ebben a feszültséggel teli kontextusban osztják meg De Niro és Pacino, akik még nem beszéltek, legelső képernyőn megjelenő pillanatukat, még akkor is, ha az eszmecsere az egyik oldalon teljesen hipotetikus. Ha engem kérdez, rengeteg villamosító hatású - megéri az évtizedes felépülést. Nézd meg (vagy nézd meg másképpen):

bátor egy pixar film

Annak része, ami miatt az étkező jelenet aprócska csalódás, legalábbis számomra, hogy olyan kopaszan működik, mint Michael Mann küldetésnyilatkozata. A Mann -filmek gyakran a tökéletes szakemberekről szólnak, akiket a munkájuk emészt fel, és Hőség e gondolat epikus apoteózisa; ha a végső rendőr és a végső szélhámos leül, és arról beszélget, hogy képtelen mást tenni az életével, túlságosan öntudatosnak érzi magát. Ráadásul felesleges; a fentihez hasonló jelenetek sokkal kisebb felhajtással érik el ugyanazt a célt. Vegye figyelembe, hogy gyakorlatilag nincs párbeszéd egyik oldalon sem. Bizonyos mértékig ez praktikus - mind a zsaruk, mind a rablók igyekeznek nem felhívni magukra a figyelmet -, de egyszerűen függvénye annak is, hogyan működnek olyan pasik, mint De Niro és Pacino. Ők dolgozó itt. Valóban, Pacino rápattan arra a tisztre, aki megpróbál állapotjelentést kérni a megfigyelőállomáson kívül álló személyről, többé -kevésbé azt mondja neki, hogy zárja be a pofát. Még ha a szándék az, hogy előrejelezze a tiszt hibáját - ő fogja kelteni azt a zajt, amely figyelmezteti De Nirót az LAPD jelenlétére -, Pacino válasza inkább az elpazarolt energia miatti irritációnak tűnik, mint a meghallgatástól való félelemnek.



Egy másik érdekes és produktív megközelítés, amelyet Mann alkalmaz, az, hogy szinte semmilyen információt nem ad nekünk magáról a rablásról. Észben tart, Hőség olyan film, amely általában nem fukarkodik a részletekkel. Sok tekintetben visszatekintve a sorozatgyártott televíziózás aranykorából, úgy játszik, mint egy elképesztő zsaruműsor erősen sűrített évadja, a terjedő narratívával és több karakterből álló ívekkel, amelyeket most ehhez a közeghez társítunk. Mégsem igazán tudjuk, mit csinál De Niro és legénysége ebben a jelenetben, azon kívül, hogy betörtek egy épületbe, hogy nemesfémeket lopjanak. (Arany? Ezüst? miért van ez laptoppal, vagy mit jelentenek a laptop oszlopai. Azt sem értem, hogyan nyitsz ki egy ajtót azzal, hogy egy acélcsapot kalapálsz a zárba, majd valami feszítővas mozdulatot teszel. (Mire való a csap? Nem egy feszítővas egy kar, amelyre nyers erőt alkalmaz?) Ezek egyike sem igazán intuitív, és Mann könnyen felkészíthetett volna minket egy kicsit, hogy jobban követhessük. De nem teszi, mert nem fontos. Ha túlságosan a rablás részleteire összpontosít, csak elvonja a figyelmet a kényesről nincs kettő végrehajtásra készül.

A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

Miután elkísértem Val Kilmert az épületbe - nem igazán vagyok biztos benne, miért zavarja ezt őszintén; jelenléte nyilvánvalóan egyáltalán nem szükséges - De Niro visszamegy a szabadba, hogy figyeljen, és egy helyet választ az árnyék mélyén. Ez arra kényszeríti Pacino -t, hogy figyelje őt infravörös kapcsolaton keresztül, költői módon azt a benyomást keltve, hogy a bőrén keresztül a lelkébe bámul. Ezután a Dipshit rendőr úgy dönt, hogy ideje pihenni egy kicsit, és nekicsapódik a pótkocsi fémfalának, és közben enyhe csörömpölést hallat. Pacino azonnal felismeri a veszélyt, és figyelmesen bámulja zsákmányát a monitoron. (Egy reális érintés, amit szeretek: Minden berendezés gondosan, de olcsón fel van tüntetve: PROPERTY OF L.A.P.D.) De Niro hátranéz, feltehetően megpróbálja, és nem tudja elképzelni annak a zajnak a forrását, amely nem jelzi a végzetét. Mann pedig mindkettőjüket közvetlenül a lencsébe nézve lő, és ezáltal proxy megjelenítést hoz létre. Tudjuk, hogy Pacino csak látja a De Niro homályos infravörös képét (egy felvétel emlékeztet minket), és hogy De Niro egyáltalán nem látja Pacino -t. Ennek ellenére ennek a pillanatnak ugyanaz a töltete, mint a filmeknek, amikor a szerelmesek összezárják a tekintetüket egy zsúfolt szobában: A köztük lévő távolság lényegtelenné válik.