Fargo megpróbál új történetet mesélni ugyanazzal a régi rutin szerint

ÁltalZack Handlen 20.09.27 22:45 Megjegyzések (153)

Fotó: Elizabeth Morris

Itt egy kérdés Yah -hoz: van Fargo (a tévéműsor) valóban okos?



Furcsa kérdés ilyenkor feltenni, persze; ha a negyedik évadot három évadnyi, általában teljességgel dicsérő dicséret után indítanád, akkor azt gondolnád, hogy jobb ötletem lenne a válaszra. De őszintén szólva nem. Az első évadban az időm nagy részét lenyűgözve töltöttem, hogy egy ilyen szörnyűnek tűnő ötlet (a Coen Brothers film televíziós spin-offja) valóban nézhető tartalmat eredményezett. A második évad lenyűgözött, hogy a sorozat alkotója, Noah Hawley kibővítette ambícióit, hogy vicces, szomorú és feszült történetet meséljen el egy harcoló bűnöző család párjáról és a tébolyult háziasszonyról, aki véletlenül közéjük kerül. A harmadik évad, nos, itt kezdtek el feltűnni a kétségek. Még mindig ugyanaz volt az előadás, még kevesebb, de a trükkök kezdtek vékonyak lenni, és amilyen jó volt a produkció és az előadások, nehéz volt figyelmen kívül hagyni. hogy ha egyszer túljutott a trükkökön ... nos, mi volt ott? Miről szólt ez az egész?

Hirdetés Vélemények Fargo Vélemények Fargo

'Üdvözöljük az alternatív gazdaságban' és 'Az elfoglalás és gyilkosság országa'

B B

'Üdvözöljük az alternatív gazdaságban' és 'Az elfoglalás és gyilkosság országa'

Epizód

1 és 2

Ami elvezet minket a negyedik évadhoz, és a ma esti kettős fejléc: Welcome to The Alternate Economy és The Land Of Taking And Killing. Kicsit több mint két órán át, még mielőtt hozzáadná a reklámokat, ez sok Fargo tartalmat egy estére, megalapozva a beállítást és bevezetve, nos, egy csomó karaktert egyszerre. Küldetésnyilatkozatot kapunk az első epizódban (Ha Amerika a bevándorlók nemzete, akkor hogyan lesz valaki amerikaivá?), És a második epizód végére minden szektorból elég konfliktus és nyugtalanság érkezik, amit könnyű elképzelni hogyan halad előre a műsor, még akkor is, ha nehéz megjósolni egy szálat konkrétan. Hülye szar történik hihetetlenül erőszakos szar mellett. A karakterek felfokozottan, összevissza ékesszólással beszélnek, durván ellentétben a viselkedésükkel. A tempó szörnyű.



Mindez azt jelenti, hogy igen, ez határozottan így van Fargo a tévéműsor, ahogy megismertük. Még az Igaz történet alapján alapú nyilatkozatot is megkapjuk, bár ezen a ponton az a varázslat, amely a műalkotás egykoron volt, nagyjából elhagyta az épületet. Azt hiszem, erről sokat lehet mondani. Bár mindkét epizódban minden bizonnyal jelentős furcsaságok játszanak, kevés fordulat vagy karakter kínál jogos meglepetéseket; ami még rosszabb, még a meglepetéseknek is ismerős gyűrűjük van.

Ez rossz? Nem pontosan. De ez unalmas, és az a feltűnő, hogy az új évad mennyire próbaképpen hajlandó bekapcsolódni a környezet néhány elemébe, amelyek vannak egyedi. Az 1950 -ben játszódó előfeltétel ismét két bűnözőcsaládról szól - jelen esetben a Cannon Limitedről (Loy Cannon (Chris Rock) vezette fekete szindikátus) és a Fadda családról (az olasz csőcselék). Az első epizód kezdetén megismerkedünk a Kansas City -i bűnszervezetek történetével, valamint azzal, hogy mindegyiket kitörölte egy új marginalizált közösség, amely rányomja bélyegét a világra. A Moszkowitzi -szindikátust, a Milligan Konszern elárulta és meggyilkolta, amelyet viszont a Faddák pusztítottak el, akik most az ágyúkkal szembesülnek.

A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

Ez így van rendjén, de a Moskowitz és a Milligans nem kap elegendő időt, hogy több legyen, mint karikatúrák, és az az idő, amit a Faddákkal és az ágyúkkal töltünk ezekben az epizódokban, miközben részletesebben szolgálunk, nem pontosan mélységet adjon hozzá. Trükkös dolog kritizálni, mert egyrészt minden, a marginalizált csoportokkal dolgozó műsornak kötelessége elkerülni vagy kezelni az ezekkel a csoportokkal kapcsolatos sztereotípiákat, azzal a megértéssel, hogy az említett sztereotípiák a rasszizmus reduktív termékei. De anélkül, hogy érezné bármelyik csoport kultúráját, kockáztathatja, hogy elveszíti azt, ami megkülönbözteti őket, és a hitelesség hiánya miatt minden olyan pont, amelyet vitatni próbál.



Nehéz tűt fűzni: úgy ábrázolni az olasz vagy fekete amerikaiakat, hogy egyszerre elismerjék, hogy személyiségüket lelapította az a szűk nézet, hogy mik lehetnek, ugyanakkor megértik és értékelik azt, amit sajátos kultúrájuk hozott ország egészében. Legalábbis eddig, Fargo ' s a negyedik évad látszólag nem is próbálkozik. A Faddák úgy játszanak, mint a felszíngyűjtemény, amelyet más műsorokból merítettek a csőcselékről, és az ágyúknak nincs is igazán ilyenük. Elismerik az előítéleteket, amelyekkel mindkét csoport szembesül, de nincs értelme annak, ami egyedivé teszi őket. Lehetséges az első két epizód elhagyása azzal a benyomással, hogy az olaszok az 1950 -es években jobban szenvedtek a nagyképűségtől, mint a fekete közösség, és bár kétlem, hogy ez a benyomás szándékos, mégis furcsa megközelítési szög.

miről kialszik a fény
Hirdetés

Lehet vitatkozni azzal, hogy a műsor ezeket a történeteket új megvilágításban próbálja bemutatni; Ön is vitatkozhat azzal, hogy azt várni, hogy egy új évad két szakaszban lefedje a bonyolult, poggyásznehéz terület ekkora területét, meglehetősen ésszerűtlen. Lehetséges, hogy az elbeszélés idővel élesebb lesz, de jelenleg a különálló irónia megközelíti ezt Fargo minden történetét magáévá teszi (valószínűleg ez a legnagyobb adósság, amit a show a Coen testvérek filmjének köszönhet, amellyel folytatja a riffelést) úgy tűnik, nem igazán szolgálja az anyagot annyira, hogy minden pillanatot lefedjen egy furcsa patinában, ami annyira nehezebb látni a valódi embereket alatta.

Természetesen ez mindig jellemző volt, nem hiba, és a korábbi évadokban a leválás arra szolgált, hogy a műsor feszült és melankolikus elemeit is jobban megüssék. Ebben a szezonban azonban minden csak rohadtnak tűnik. Vegye fel a Welcome to The Alternate Economy jelenetét, ahol Donatello Faddát véletlenül nyakon lőik egy gyermek BB fegyverével. A szeszélyesség és a sokkoló erőszak egymás mellé helyezése az egyik Fargo ’Aláírása mozog, de a műsor nem elégszik meg azzal, hogy egyszerűen ennyiben hagyja; meg kell előznie a lövést Donatellóval, aki gyomor-bélrendszeri betegségben szenved, ami szívrohamként jelentkezik, mielőtt egy óriási fingban megoldódik. A fing az, ami arra kényszeríti a vele ülő többi személyt, hogy nyissák ki az autó ablakait, ami lehetővé teszi a BB -pisztoly lövését, és mindez az ágyúkkal való feszültség összefüggésében történik. De nem hagy sok benyomást azon a felismerésen túl, hogy igen, nem furcsa, hogy a vígjáték és a tragédia összefonódhat. Nincs igazi meglepetés a közvetlen Ó -n kívül, azt hiszem, ez történt. Nem épül semmire.

Hirdetés

Ez mindenekelőtt az első két epizód igazi problémája. Sok minden történik, van egy növekvő veszély aláramlata, de kevés értelme egy történetnek vagy elbeszélésnek; leginkább csak jelenetek gyűjteménye, amelyek feltehetően mind relevánsak lesznek egymás számára, ha tovább nézzük. (Vagy nem; Hawley végül is előszeretettel használja ezt. Egy igaz történeten alapuló gag mentségül szolgál arra, hogy csak véletlenszerű részleteket dobjon be, csak okból.) Makroszinten a cselekmény elég egyszerű - próbálkozásként hogy megtartsák a békét családjaik között, a Faddák és az ágyúk fiukat cserélnek; Donatello megsérül, majd meghal (erről bővebben egy másodperc alatt), így fia, Josto (Jason Schwartzman) a másik fia, Gaetano (Salvatore Esposito) ellen lép fel ellenőrzés céljából; Loy igyekszik meggyőzni a fehérvállalkozásokat, hogy fektessenek be új ötletébe, a hitelkártyába, miközben azon dolgozik, hogy Donatello halálát az ágyú javára használja fel.

Rendben, nem egyszerű, pontosan, de ez az alapvető összefoglaló legalább érzékelteti a történteket. A baj az, hogy úgy tűnik, egyik sem számít annyira. Annyi időt töltünk az első két epizódban, hogy bemutassuk ezeket a karaktereket, és ezen kívül még néhányat, hogy bár intellektuálisan össze tudom foglalni az elbeszélést, kevés érzelmi kapcsolatom van vele. Nincs valódi sürgősség Josto veszekedéseihez vagy Loy munkáihoz, legalábbis most nem, és még ha a tét lassan emelkedik is, ez nem jelenti automatikusan azt, hogy számítanak. Nem kapunk okot arra, hogy törődjünk a színészek karizmájával és a feltételezéssel, hogy végül érdekesebb lesz. A lassú tempó mindent ellapít, és az állandó furcsaság többé -kevésbé elvesztette minden újdonságát.

Hirdetés

Szerencsére néhány apró darabnak sikerül kiemelkednie a többi közül. Az első epizódot Frederick Douglass idézete nyitja, amelyet Ethelrida Pearl Smutny (E'myri Crutchfield), egy fajok közötti tizenéves lánya mesél, aki legalábbis úgy tűnik, hogy magányos, józan emberként szolgál együttes tele van különböző mértékű megrontással. Akárcsak a műsor korábbi erkölcsi központú karakterei, Ethelrida azonnal vonzza intelligenciáját, nyugalmát és nyilvánvaló tisztességét; még jobb, ha egyszer az erkölcsi központ nem zsaru, és fiatalsága és státusza kifejezetten sebezhetővé teszi, még akkor is, ha intelligenciája megkülönbözteti őt a többiektől.

A spektrum másik végén Jessie Buckley, Oraetta Mayflower. Végső soron Oraetta a felelős Donatello haláláért, kábítószerezve a IV -es vonalat, miközben hanyagul kérdezi, mi történik, látszólag azért, mert véget akar vetni szenvedésének. Ha Ethelrida az erkölcsi központ figurája, akkor Oraetta a sorozat másik alapanyaga, a káosz ügynöke. A nagy különbség itt az, hogy Lorne Malvo vagy V.M. Varga, Oraetta nem találkozik zseniális manipulátorral, aki bármire hajlandó, hogy elérje, amit akar; éles és határozott, és amikor rajtakapják, hogy megpróbál meggyilkolni egy másik beteget a Veszedés és gyilkolás földjében, akkor fölényben van a felettesével azáltal, hogy többé -kevésbé aláveti magát a behódolásnak - de nincs értelme annak, hogy tehetségét nagyobb cél szem előtt. A tiszta pszichopata hasznos történetszerszám lehet, de csak akkor, ha viselkedése belsőleg következetes. Buckley feltűnő, forgácsoló teljesítménye koherenciát kölcsönöz a karakternek, és hirtelen elfordulásai olyan élénkek, mint az első két epizód; a nagy kérdés az lesz, hogy van -e világosabb módszer az őrületére, vagy titokzatos marad.

Hirdetés

Az olyan karakterek, mint Oraetta és Ethelrida, emlékeztetnek arra, hogy okos vagy sem, Fargo akkor a legjobb, ha a különleges helyzetekre összpontosító, kényszerítő személyekre összpontosít. Még akkor is, ha a műsor látszólag nagyobb témákat próbál felvenni, akkor a leghatékonyabb, ha ragaszkodik az egyszerűbb örömökhöz - érdekes emberek érdekes dolgokat csinálnak. Nagyra értékelem és csodálom azt az ambíciót, hogy nagy kérdésekkel kell birkózni, de ez a törekvés nem vezet automatikusan hatékony eredményekhez. Az első két epizódban felvillannak az inspirációk, a jól érkező pillanatok és a jobb sztori előjelei; de túlságosan sok minden olyan, mintha valaki öt percig köszörülné a torkát, mielőtt bejelentené Webster szótárát, az „előítéletet” a következőképpen határozza meg: Ujjak keresztbe tették, hogy innentől kezdve furcsább és vadabb lesz.