Downton Abbey: Downton Abbey, 3. évad: 4. rész

ÁltalAV Club személyzet 13.01.27 21:00 Megjegyzések (688) Vélemények Downton apátság B +

„Harmadik évad, negyedik rész”

Epizód

4

Hirdetés

Milyen szívszorító epizód.



Az elmúlt hetekben ezt a teret arra használtam, hogy panaszkodjak a tervrajzok alakulásáról Downton apátság keresetlennek, megalapozatlannak, elszakadtnak érzik magukat attól, amit a szereplők tapasztalatainak látunk. Sybil halála gyermekágyban (egy ritka, de valós állapotból rángógörcs ) nem tartozik ezek közé. Az szívszaggató , és ennek tragédiája köti össze az epizódot.

Azt hiszem, Lady Sybil a műsor egyik meg nem énekelt hősnője volt - az egyik csendes, háttérrel rendelkező, következetes karakter, aki együtt tartja a család dinamikáját. Az első évadbeli története valószínűleg a kedvencem volt, és bár hirtelen udvarlása és házassága Bransonnal kifaragta a fantáziát (akárcsak a hirtelen elfogadott háziszerep, miután olyan nő volt, aki nyilvános tiltakozásra megy, és feliratkozik háborús ápolónő), mindig fanyar és megfontolt volt, azzal a gyönyörű fülledt hanggal. Nem volt olyan gondosan megírva, mint Mary vagy akár Edit, inkább a karakter típusa tedd dolgokat, nem pedig lenni dolgokat. De ha Sybil önfejű és impulzív volt - és nővéreivel összehasonlítva minden bizonnyal az volt -, akkor is kifogástalanul kedves volt, egyike azon kevés szereplőnek a műsorban, akik erős kötelességet éreztek a közszolgálat iránt. Valóban, bizonyos nemesi kötelezettségeken kívül a Crawley család megelégszik azzal, hogy hagyja, hogy a külső világ tovább forogjon. Csak Sybil érezte szükségesnek, hogy megkérdőjelezze a status quo -t, és korai történetei azt mutatták, hogy átlépte az emeleti/földszinti szakadékot jóval azelőtt, hogy feleségül ment Tom Bransonhoz.

Múlt hétKicsit sápadtam Julian Fellowes azon hajlandóságán, hogy a műsort a történelemóra eszközeként használja. Időnként kissé túl didaktikus lehet a hangneme, főleg azért, mert nem kötődik a modernitás behatolásához senkinek az adott történetéhez, hanem bemutatja helyette, mint viccet a modern nézőnek. Ez egy jól bevált eszköz ( Őrült férfiak mindig) A közönségre kacsintás olcsó nevetés-annak idején szórakoztató, de általában nem éri meg a narratív következményeket, és hosszú távon nehéz megindokolni. (Ez vált be a legszörnyűbben Downton a múlt héten a kenyérpirítóval, ami szó szerint megegyezik a viccekkel, amelyek arról szólnak, hogy a Twitter mennyire zavaró.)



A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

De az e heti epizód bemutatta, hogy a történelemóra mennyire jól működik, ha a műsor átfogó témáiban szerepel. A lencse Downton apátság a kezdetektől fogva rögzítette a nők korlátait a 20. század elején; az első nagy cselekménypont természetesen az, hogy Mary nem örökölheti a birtokot a következmények miatt. Fellowes (aki, amennyire én meg tudom mondani, az egyetlen író a műsorban) nem kiválóan vizsgálja a furcsaságokat, a faji kérdéseket vagy akár az osztályvonalakat, amelyek más azonosságkategóriák, amelyeket fontosnak találhatunk, amikor egy bemutatót nézünk. századdal ezelőtt. De szinte fenomenális a nemek feltárásában-különösen a felső osztályú fehér nő helyzetében. (Érdekes módon, felesége nem örökölheti családja címét mert nő, ami magyarázatot adhat a témához való kötődésére.) Valóban, az eddigi előadás a legkövetkezetesebben még a legelőkelőbb nők küzdelmeiről is szólt ebben a kultúrában. Míg a Thomas szexualitásáról vagy Bates fogyatékosságáról vagy Daisy osztályáról szóló történetek erősen kezdődtek, és azóta zavaroskodnak a definíció keresése, a kárörvendő és szentimentális kanyarulatok között, a nemi kérdések általában a legösszetettebbek. A lényege az, hogy ebben a korszakban milyen gyakran tagadják meg a nők az önrendelkezésüket, még akkor is, ha a világ minden pénze és hatalma megvan.

Sybil volt a nővér, aki a legjobban visszautasította szerepét; nem akarta, hogy nemes hölgyként bánjanak vele, és ha feladatai feladása azt jelenti, hogy feladja kiváltságait, akkor több mint hajlandó volt. Pedig még Sybil is ki van téve a világ kegyetlenebb követeléseinek a nőkkel szemben, és olyan helyzetben marad, hogy sok férfi áll körülötte, és meghatározza a sorsát, miközben tehetetlenül és téveszmén fekszik. Ez egy abszolút gyomorforgató pillanat, amit tovább rontanak az orvosi ismeretek hiányosságai és az otthoni szülés furcsasága, ha nincs szükség orvosi segítségre.

Hirdetés

Eleinte csalódottnak találtam magam a sok közül beszélgetések egy haldokló Sybil körül történt - a két orvos között, Clarkson és a királyi család orvosa, valamint természetesen szülei, Branson és nővérei, estélyi ruhájukban hivatalos vacsorát kell tartania, még akkor is, amikor a lánya fent szül . De ez azért van, mert ők vannak frusztráló-pontosabban az a tény, hogy frusztrálóak, az a lényege, hogy Sybil halála lassan felépül. Valami nagyon -nagyon rossz fog történni, de a régi brit ragaszkodás a decorumhoz és az udvarias csibészkedés lassan megnyitja az utat egy nő halálához. És figyelemre méltó, hogy Cora és Clarkson az a két szereplő, akik megpróbálják érvényesíteni kisebbségi jelentésüket Lord Grantham és Lord Philip ellen - de ők felülbírálják őket, két férfi, akik lényegében a patriarchátus és a kiváltság megtestesítői. Sybil legalább részben meghal egy bizonyos típusú hatalmas ember óvatlan fölénye miatt, és ez rangsorol. Mondanom sem kell, hogy Sybil kisbabájáról kiderül, hogy lánya. A kerék forog.



(Nehogy elfelejtsük, Fellowes gondoskodik arról is, hogy elcsavarja a csavart Mária és Máté képtelensége esetén. Annyi különböző karakter hozza fel a kérdést - csak hogy Mary válaszoljon vele, ó, ez nem nagy dolog - azt sugallja, hogy ez nagyon nagy ügy , és hogy a birtok mindaddig nem lesz biztosítva, amíg Marynek hím zsemle nincs a kemencében. Mary nyilvánvalóan élesben van, és szokásos tartalékával simít rajta. Edith pedig megpróbál a következménye valaki lenni, és apja folyamatosan lekicsinyeli. Mindannyian ezzel foglalkoznak.)

Hirdetés

Bizonyos értelemben persze Sybil halála egy melodramatikus fordulat, borstalanul akaratos-nem fogja-nem-látják-eljövendő előképekkel. Úgy érzem, hogy a fenti részletekből nagyobb súlyú elbeszélés lesz, de érdemes felhozni, már csak azért is, mert ez a probléma Downton folyamatosan belefut. Múlt héten azt mondtam, hogy félek Downton apátság szappanoperává változik, ami pontatlan - ez van egy szappanopera (és valójában szeretem is ezért). Világosabb lett volna rossz szappanoperát mondani - mert mostanában a karakterek Downton elvesztette szem elől azokat, akik egykor voltak, és mivel Fellowes további évadok betöltéséért küzd, kénytelen drasztikus dolgokat tenni a karakterekkel, hogy felhívja a figyelmünket. Sybil halála az egyik legdrasztikusabb dolog, amit tehetett volna, nemhogy felgyújtotta volna a házat. A műsor alapvető értékéről tanúskodik, hogy ez az epizód ugyanúgy működik, mint ahogyan. Még akkor is, ha Sybil halála csupán egy cselekményes mutatvány volt, a család többi tagja reakciói az általunk ismert valóságban megalapozzák. Cora abszolút elveszti, amit szerintem mindig tudhattunk, hogy képes ezekre az őrült szemekre, és Branson természetesen összetört. A reakciója ráébresztett arra, hogy míg Sybil érte adta az életét, Branson feladta a jó munkát és a jövőbeli karrierjét is, hogy feleségül vegye, és sok gondja lesz, hogy rájöjjön, hogyan lehet most, amikor meghalt, és ő van gyereke, akit fel kell nevelni. Szagolom a jövőbeli cselekménypontokat.

Ennek ellenére továbbra is fenntartásaim vannak ezzel az epizóddal és az egész évad egyenetlenségeivel kapcsolatban. Állítólag Sybilt azért ölték meg, mert Jessica Brown Findlay folytatni akarta filmes karrierjét. A külső hatásokat figyelembe véve, szerintem jól megírt távozás a színésznő számára. De engem zavar, hogy nincs egyértelmű végjáték Downton apátság . Tudom, hogy sokat kell kérdezni egy sorozatos televíziós műsortól-különösen a párkapcsolaton alapuló műsoroktól-, de mivel úgy tűnik, hogy Fellowes mindent kitalál, ahogy halad, hogy maximalizálja a hosszúságot és a nézők elkötelezettségét, nehéznek találtam hogy higgyen a műsor hosszú távú egészségében. Ez az epizód tartalmazta a szezon eddigi legbátrabb cselekményfejlesztését - azt a fejleményt, amely tartósan felborítja a műsor jelenlegi állapotát. (Azt hittem, Edith szívfájdalmát is jól kezelték néhány héttel ezelőtt, de ez lényegében azt jelentette, hogy Edith a helyén volt Downtonban, mint mindig, miközben ez valódi változást jelent a család számára.) De a show nem ölhet meg minden alkalommal ki kell kapcsolni valakit, ha fűszerezni kell a dolgokat - pontosabban talán lehet, de ha mégis, akkor először meg kell győződnie arról, hogy szeretjük ezeket a karaktereket. Például, bármennyire is megdöbbentő volt Lavinia halála, nem volt olyan karakter, akihez valaha is ragaszkodtam vagy komolyan vettem. A nagy halál mutatványnak érezheti magát, és ez azért van, mert néha az is. És amikor jelentős cselekményfejlesztéseket írnak, mert a színészek elmennek vagy maradnak - az valóban nagyon hanyagnak tűnik.

Hirdetés

Bármennyire is élveztem Sybil halálának finom tematikus megalapozását, úgy érzem, hogy értelmezésem nagy részét az előző két évadból húzom. Ebben a szezonban hiányzott a finomság, és hiányzott belőle az irány, ami két dolog, amiről tudjuk, hogy a múltban volt. Downton soha nem volt a legkifinomultabb műsor, de kiállhatná, hogy további árnyalatokat építsen karaktereibe. Jelenleg egy nagyszerű szezonban és egy jó szezonban kereskedik egy harmadik középszerű szezon előállításával, amely a mai gyors, rövid tűzijáték létrehozásának alapját képezi. Sybil meghal! Edith otthagyta az oltárt! Matthew és Mary szexelnek! Mindezek a történetek érzelmi értéke minden bizonnyal az első évadból származik. Mit mozdulunk felé , mégis? Mi következik ezekből a karakterekből? Nem kell tudnom - de a műsor kellene tudni, és nem vagyok meggyőződve arról, hogy igen.