Band Of Brothers: A töréspont

ÁltalEmily Todd VanDerWerff 14.05.14 12:00 Megjegyzések (129)

Peter O'Meara (balra), Donnie Wahlberg (HBO)

Vélemények Band of Brothers

'A töréspont'

Epizód

7



Hirdetés

A töréspont (7. rész; eredetileg 2001. 10. 14 -én került adásba)

Melyik háborúban a pokol

(Elérhető HBO Go .)



Életem egyik nagy sajnálata, hogy nem beszéltem nagyapámmal a második világháborúban vívott tapasztalatairól. Nagy részét hadifogolyként töltötte, így szükségszerűen tartózkodó volt az egész tapasztalattal kapcsolatban, de elbűvölő ember volt, akinek története van. Mégis, amikor eljött az idő, hogy átugorjon a katonaság kiképzésének napjaiból az időben utána a háború, amikor találkozott a nagymamámmal és családot alapított, általában kézzel integetett nekik egy általános beszéddel arról, milyen szörnyű az egész. Több unokatesómnak mesélt többet, és eleget összefogtunk ahhoz, hogy tudjuk, mennyire összetört az egész élmény. De ez még mindig nem áll közel az elbeszéléshez, csak néhány pillantás törött üvegen keresztül. Vannak darabjaink, de semmi, mint az egész.

Így van ez, ha lehetőséget kap arra, hogy beszéljen néhány ma élő II. Világháborús veteránnal. A történetek felrajzolása rendkívül nehéz, mert sok mindenen mentek keresztül, annyit láttak, és annyira leverték őket a konfliktus mértéke, a körülöttük naponta előforduló borzalmak. Minden más epizódnál jobban megérti ez az epizód, hogy miért csaphatnak össze ezek a férfiak még most is, amikor olyan fontos, hogy ezeket a történeteket rögzítsék. A töréspont Dick Winters idézetével zárul arról, hogy az ebben az epizódban bemutatott csatákat végigvivő férfiak hogyan hordoztak hegeket belőlük - még akkor is, ha nem sérültek meg közben -, és arra számít, hogy az Easy tagjai ezért maradtak ilyen közel a visszatérés után haza a háború végén. A Breaking Point ábrázolja ennek a harci rémálomnak a végtelenségét, egy olyan világot, ahol minden második pillanatban eshet a halál az égből, vagy ahol két barátod eltűnhet a tűz lángjában a szemed előtt. Ez egy brutális, majdnem ragyogó epizódja a televíziózásnak, amely lehal, és nem néz félre, hacsak nem muszáj.

De ez egy döntő fontosságú, frusztráló epizód is, amely közel sem bízik a közönségében ahhoz, hogy kövesse a történéseket és hogyan nőnek a szereplők kapcsolatai. Az ötlet az, hogy mindezeket a férfiakat eléggé megismertük ahhoz, hogy valóban összetörjünk, amikor néhányuk brutálisan megsérül vagy meghal. Ezek a pillanatok nagyobb hatással lesznek, mint akár néhány epizóddal ezelőtt. Azáltal, hogy Donnie Wahlbergre, mint Liptonra összpontosít, az epizód megtalálja azt az egy karaktert, aki egyfajta hídként szolgálhat mindezek között. A kétségbeesés mélyén Lipton képes megtalálni pontosan azt, amire minden embernek szüksége van a folytatáshoz, majd megtalálja a módját, hogy ezt minden embernek megadja. Érzelmileg rendkívül megerőltető, és ezt hallani lehet Wahlberg hangos elbeszélésének olyan lapos és hatástalan formájában. Ez egy olyan ember, akinek mindent kiürítettek, és szinte járó szellemnek hangzik. Él, de egy része még mindig a Foy környéki csatatereken bolyong.



A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

Sajnos Graham Yost forgatókönyve nem egészen gondolom, a közönség mindezt csak a látványból és a forgatókönyv felépítéséből tudja megszerezni. Csak a hangos elbeszélés szavaknak kell ezt jelezniük. Bár szeretem, ahogy Wahlberg ezeket a szavakat mondja, a legtöbb monológja nagyrészt felesleges, és az elbeszélés hiányosságait papírozza, amelyeket a közönség elég könnyen kitölthet (vagy egyáltalán nem kell kitöltenie), vagy elmond nekünk valamit már rájöhet a rendkívül erőteljes előadásokból. Nem kell elmondanunk, hogy Buck Comptont annyira összetöri, hogy két barátja elveszíti a lábát; láthatjuk, hogy Neal McDonough arcára írva van. Hasonlóképpen, amikor az epizód azzal ér véget, hogy Speirs Liptonba jön a kolostorba, hogy elmondja neki, milyen volt igazi az Easy Company vezetője ez idő alatt, ez az előadás, amely aláhúzza azt a pontot, amely mindenki számára nyilvánvaló. Ez az egész epizód lényege, az isten szerelmére!

Általában az ilyen felesleges kézfogás az egyik kedvencem, de a Breaking Point többi része elég megdöbbentő ahhoz, hogy ezt pótolja. Ez egy olyan epizód, ahol a forgatókönyv talán túlságosan erős ahhoz, hogy az összes darab egy egészbe illeszkedjen, de ezek a darabok annyira csodálatosak, hogy nem igazán számít. Az egész minisorozat legjobb pillanatai közül sok a Breaking Point -ban van, például Guarnere Toye után száguldozik, és megpecsételi a sorsát, vagy Speirs átveszi Dike helyét a csatatéren, és figyelemre méltó. Ha egyetlen jelenetre, képre vagy pillanatra emlékszem ebből a minisorozatból, akkor még a pénzről is szó van, ami ebből az epizódból származik, még akkor is, ha úgy gondolom, hogy az elbeszélés túlzott használata megakadályozza, hogy a legjobb legyen a csúcson. Annyi gazdag téma és ötlet fut végig az epizódon, és csak kár, hogy Yost olyan eszközre támaszkodik, amire valójában nincs is túl gyakran szüksége.

Hirdetés

Az erőteljes témák között a töréspont gondolata a fő, amellyel a főszereplők mindegyike szembesül valamilyen módon az epizódban. Amint fentebb említettem, ez a csata elszívott mindent, amit az Easy embereinek adnia kellett, aztán még többre volt szükség. Fizikai töréspontokat kapunk, mint például Guarnere és Toye elveszett végtagjai, vagy a különböző férfiak, akik kétségbeesett szerencsétlenségük miatt veszítik életüket. De pszichológiai töréspontokat is kapunk, mint például az a kísérteties pillantás Buck szemébe, amikor nem bármilyen testi betegség miatt gyűlik össze, hanem mert végre és teljesen kiborult. (Lipton elbeszélése megjegyzi, hogy ezt senki sem tartotta ellene. Megértették, mi zajlik a fejében, és talán csak ők tudták.) De finomabb töréspontokat is kapunk, például amikor Winters végül csalódott lesz képtelen segíteni emberein, vissza kell maradnia az első sorok mögé, és megpróbál elmenekülni a csatába, bár tudja, hogy nem kellene. Azonnal visszahívják, de visszahallgat Wintersre, aki kevésbé aggódik önmagáért, mint embereiért, azokért a Winters -ekért, akik mindenki más előtt harcolnak előre a csatába, mert minden elveszett ember tragédia számára.

Az érdekes az, hogy valójában nem látunk konkrét töréspontot az epizód látszólagos központjában. Kapunk egy csomó pillanatot, amikor Liptont átviszik a csavarógépen, és a végén kapjuk meg azt a részt, ahol ártalommal vág neki, hogy Shiftyt tiszta lövéssel lőjön a német mesterlövészre. De soha nem látjuk teljesen összetörni, annak ellenére, hogy az elbeszélés során hallhatjuk a hangjában, hogy borzasztóan, brutálisan megváltoztatta mindazt, amit átélt és látott. Azt hiszem, amit hallunk - és ez az egyetlen dolog, amit az elbeszélés valóban hozzáad az epizódhoz - az a gondolat, hogy tette megtörni valahol a vonal mentén, de azt is megértette, hogy össze kell fognia a dolgokat, nehogy minden darabokra hulljon. Mivel Dike olyan eredménytelen vezető volt, valakinek ki kellett töltenie az űrt, és Lipton természetesen ezt tette. Mindig vannak ilyen emberek minden helyzetben, amikor a csúcson lévő vákuum az erős vezetés szükségességét kelti. Vannak, akik erőszakkal próbálják megragadni ezt a hatalmat, de vannak, akik Liptonhoz hasonlóan, egyszerűen összeszorulnak, és megpróbálják inspirálni a körülöttük lévőket, annál jobb, hogy mindenki morálja ne essen vissza. Ritkán látni történetet az efféle vezetőkről, és lágyabb vonásaival és kedves szemével Wahlberg jól választja ezt a fajta mesét.

Hirdetés

Ez felveti a Töréspont másik fő témáját. Ez az az epizód, amely alaposabban foglalkozik a katonai vezetés különböző stílusaival, mint a sorozat többi tagja, mivel megnézzük, hogy Dike milyen rosszul végzi a munkáját, majd megértjük a különböző karaktereket, akik betölthetik ezt a vákuumot és miért Lipton és Speirs végül igen. Ahogy Lipton egyfajta észrevétlen vezető ábrázolása, aki csendben a háttérben tartja a dúdoló dolgokat, Dike elég ragyogó pillantást vet arra, hogy mi történik, ha egy határozatlan embert olyan helyzetbe hoznak, ahol csak döntenie kell. A teljes összeomlása, amikor a férfiak előrenyomulnak Foy -n, ugyanolyan félelmetes, mint bármi az epizódban, ahogy lassan rájössz, mennyire elcsesztek ezek a férfiak, ha Dike nem tudja összehozni, vagy ha Winters nem tudja helyettesíteni. De az epizód alaposan előrevetíti azt is, hogy milyen katasztrófa lesz, ha nyomni kell, de pontosan megmagyarázza, hogy Winters miért nem képes rá. Remek kis lecke abban, hogy a bürokrácia veszélyei hogyan hatnak bármelyik vezetőre, és amikor Winters végre képes meghúzni Dike -t, érezhető a megkönnyebbülés. Talán végre valaki belép, aki megér egy fene.

Ez az ember Speirs, és David Frankel rendező úgy lövi le, mint valami szuperhőst. Lenyűgöző az a lövés, amelyen a csatatéren száguldozik, szinte merészeli a németeket lelőni, és kapcsolatba lépni az I Company -val, de aztán vissza , mindenki csodálkozására. Ez tökéletes kifizetése a beszédénekharmadik epizódarról, hogyan kell teljesen megbánni és irgalmatlanná válni, ha élve haza akar térni. Ő az, akinek mindent meg kell tennie, hogy feledésbe merítse Foyt, és visszaszerezze a várost, és ő is aktívan műveli saját szörnyűségeiről szóló meséket, és megengedi a férfiaknak, hogy azt gondolják, hogy megölt egy csomó foglyot, vagy akár egy sajátját férfiak, ha csak egy kicsit is megijesztik őket tőle. De Speirs kétségkívül meghozza az eredményeket. Mintha a műsor úgy állítaná be, mint Winters oldalát, a kíméletlenebb vezetőt, aki ennek ellenére ugyanolyan jól teljesít. Winters ragyogó taktikus, de amikor engedi, hogy a csata gondolatai bejussanak, megsebesítik. Az ember úgy érzi, hogy Speirs már régen otthagyta önmagának ezt a részét, és lehet, hogy a háború után felveszi, és lehet, hogy nem.

Hirdetés

Végső soron a Töréspont továbbra is olyan erőteljes epizód marad, amely meghaladja enyhe gyengeségeit, mert megtalálja a tökéletes kereszteződést az összes elképzelés között, amelyeket a régi, majdnem egyetemes elképzelésben megítél, hogy a háború a pokol. A harci jeleneteket a taktika abszolút minimumával mutatják be, ehelyett egyfajta könyörtelen, véget nem érő fekete lyukat sugallnak, amelybe egyre több férfi kerül. A halálesetek gyakran véletlenszerűek és értelmetlenek, hiszen amikor Hoobler véletlenül lelövi magát a Lugerrel, annyira kétségbeesetten találta. És amikor az epizód véget ér a kolostorban, ahová a férfiak eljutottak, miután városról városra megtisztították, a lányok hangjának szépsége keveredik a férfiak elveszett, őszült arcaival, akik teljesen megdöbbentek, hogy megtalálják magukat olyan helyen, ahol senki sem próbálja meg lelőni őket. Ez is álomnak tűnik, de sokkal kellemesebb, mint a harc tapasztalata.

Ez is sokkal rövidebb. Lipton elbeszélése tudatja velünk, hogy ez az éjszaka a kolostorban pillanatnyi pihenőidő lesz. Az Easy emberei egy ideig még nem kapnak szünetet. Mivel 2014 -ben élünk, és tudjuk, hogy a háború nagyon közel van a végéhez, tudjuk, hogy így vagy úgy meg fognak pihenni. De ők ezt nem tudják. Ott ülve, hallgatva a lányokat, akik akár angyalok is lehetnek, csábító lehetett becsukni a szemét, és feltételezni, hogy a csata újabb életet vett, és a kórus a mennyországé volt. Ez az oka annak, hogy sokan közülük, mint a nagyapám, annyira tartózkodóak voltak a beszélgetéshez? Kijöttek a pokolból, és találtak valamit, ami elég közel volt a mennyországhoz, majd megpróbálták ott hagyni a törött részt? És kíváncsi vagyok, gondoltak-e valaha arra, hogy felvegyék ezt a részt, és újra megvizsgálják, vagy a lehető legszorosabban zárták el, hogy aztán újra megtalálják, amikor véletlenül elkapják?

Hirdetés

Kóbor megfigyelések:

  • Ez az Battlestar Galactica Jamie Bamber, mint a legújabb ismerős arc, aki egy apró, apró szerepben bukkan fel. Bamber sztárja nem igazán emelkedett, mert kapcsolatban állt azzal a sci -fi programmal, de lehetőséget kap arra, hogy itt próbálja ki először amerikai akcentusát. Pár év múlva elég nagy szüksége lenne rá.
  • Érdemes rámutatni, hogy Guarnere és Toye is elveszítené a lábát, de túlélné a háborút és hosszú életet élne. Valójában Guarnere korábban halt meg idén , ami nekem egy kicsit őrültségnek tűnik. A sorozat hiányozni fog neki a továbbiakban.
  • Az egyik kedvencem Wahlberg előadásában az, ahogy figyelheti, ahogy gondolkodik, miközben megpróbálja visszahozni az összes férfit egy összetartó egységbe, még akkor is, ha mindegyikük azzal fenyeget, hogy elszakad mindenkitől. Annyi szeretet és testvériség van ezekben a szemekben, de annyi kétségbeesés is. Ő igények hogy összetartsa Easy -t, és egészen biztos abban, hogy csak ő képes erre.
  • Az egyik dolog, ami annyira megdöbbentővé teszi az indulásokat ebben az epizódban, hogy először veszítünk el igazán Jelentősebb karakterek (hacsak nem számolod Blythe -t, gondolom?). Buck Compton az, aki a legtöbbet hozzám ér, mert McDonough olyan megrendítően ábrázolja a feloszlását.
  • Frankel egyfajta véletlenszerű rémálomként lövi le a lövöldözést, a fák hirtelen felrobbannak az erőszakban. Nyilván soha nem voltam csatában, de ez nekem úgy tűnik, mint amilyen kell lenni, mint.
  • A jelenet, ahol mindenki megpróbálja megmenteni Hooblert, egyszerre izgalmas dolog - mert mindannyian részt vesznek benne, és nem sokat tehetnek -, és szép módja annak, hogy csendesen el lehessen adni a fáklyát.múlt heti epizód, minden orvosi vészhelyzetével és doktor Roe akciójával együtt.
  • Nők és gyermekek figyelmeztetése: A kolostori kórus lányai technikailag mindketten, és Frankel szó szerint angyalokként keretezi őket, a gyertyafény lágy halókat teremt az arcukon. Olyan lények, akiknek nem kellene létezniük, de megmagyarázhatatlanul léteznek.
Hirdetés

Jövő héten: A dolgok a vége felé haladnak, amikor elindulunk az Utolsó őrjáraton.