Az egy órás 3D-s felvétel csak egy lenyűgöző attrakciója a filmben részeg Hosszú napi utazás éjszakába

ÁltalIgnatiy Vishnevetsky 19. 04. 10. 9:15 Megjegyzések (10)

Fotó: Kino Lorber

Vélemények B +

Hosszú napi utazás éjszakába

rendező

Bi Gan



Futásidő

133 perc

Értékelés

Nem értékelt

Nyelv

mandarin



Öntvény

Szereplők: Huang Jue, Tang Wei, Sylvia Chang, Lee Hong-chi, Chen Yongzhong

Elérhetőség

Április 12

Hirdetés

Csepp-csepp-csepp, szitálás-szitálás megy a kínai író-rendező, Bi Gan másodéves játékának rettentően magával ragadó hangzása. Hosszú napi utazás éjszakába - film, amelyben mindig úgy tűnik, hogy esik az eső, még akkor is, ha nem. A cseppek könnyeket idéznek fel, ködös töredékeket mosnak el Luo Hongwu (Huang Jue) lelkiismeret -furdaló egykori gengszter fejében: a Vadmacska becenevű szerencsejátékos halála; a titokzatos nő, aki magát Wan Qiwennek nevezte, egy filmsztár neve; a barátja, a karaoke-szerető helyi bűnügyi lord; a gangland gyilkosság, amely miatt Luo Hongwu majdnem két évtizeddel ezelőtt kihagyta a várost. Visszatért, még mindig kísértve a Wan Qiwennel folytatott viszonyt, még mindig egy könyvet cipelve, amelyet vagy neki hagyott, vagy elfelejtett-egy kétértelműség sokak között egy olyan filmben, amely az első fele nagy részében elcsúszik, mint egy félig ismerős noir, nézte, miközben bólintott az ébrenlét szélén. Aztán a középpont körül Hongwu kacsázik egy rozoga moziba, hogy megölje az időt, és elalszik. Ezen a ponton utasítják a közönséget, hogy tegye fel a 3D szemüvegét. A film többi része-egy majdnem teljes hosszúságú 3D-s felvétel-az álma.



Bi érdekes és egyedi bemutatkozó funkciója, Kaili Blues , a reformált ex-con unokaöccsére irányuló keresésének történetét használta fel, hogy lírikusan elmerengjen az emlékezeten és az időn. Sokkal nagyobb költségvetésből készült (és jóhiszemű filmsztárokkal), Hosszú napi utazás éjszakába előrelépést jelent a technikai és formai ambícióban; két nagyon különböző fele, mindkettő majdnem elég hosszú ahhoz, hogy önálló filmek legyenek, azt mondhatnánk, hogy különböző kísérleteket képviselnek a tudatalatti képviseletében. Az első ellipsziseken alapul, oda -vissza ugrálva Hongwu emlékei között Wan Qiwenről ( Kívánság, óvatosság 's Tang Wei) a 2000-es évek elején és az ősz hajú, mai Hongwu kísérletei a múlt eseményeinek feltárására, amelyek egy női börtönbe, egy mocskos szállodába és egy lerombolás szélén álló magvas éjszakai szórakozóhelyre vezetnek, mellékutakkal, hogy meglátogassa családja redőnyös éttermét, és tiszteletét tegye Wildcat édesanyjának (Sylvia Chang). Bi megközelítése ehhez a részhez egy művészi kollázs, amely emlékezetesen megkomponált hosszú felvételeken és szubjektív hangtervezésen keresztül ragad bennünket pillanatokba. Emlékezéseken (törött óra, régi fénykép, Qiwen könyve) és a csillogás jegyzetein (nevezetesen Qiwen zöld ruhájának kontúrjain) marad, oly módon, hogy néha eszébe jutnak Wong Kar-Wai romantikus metaforái.

Fotó: Kino Lorber

Más arthouse nehézsúlyúak is eszembe jutnak. Bi növekvő tehetség, de még mindig elég korai pályafutása során ahhoz, hogy egy néző játszhasson a helyszínen; a nyilvánvalóbbak Andrei Tarkovsky, Hou Hsiao-Hsien, David Lynch és Wim Wenders. (Az utolsó a legkevésbé ígéretes, mivel úgy tűnik, Bi felvette a német rendező hosszútávúságának egy részét.) De hát ezek is emlékek - filmek az elfojtott tudatalattiról, a szerelemről és az idő szomorú múlásáról. fiatal filmes elme. Ha a film első fele alkalmanként könyörögni kezd, hogy Bi fejébe nézzen (pl. Vízzel borított kínzás-perjel-karaoke sorozat, amely látszólag összeolvad Kék bársony val vel Orvvadász ), a második Hongwu belsejébe ültet bennünket-a labirintusos hosszú távú fényképezőgépek, a koreográfia és az álomlogika pièce de résistance-ja, amelyet a film korábbi szakasza készített fel a dekódolásra.

A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

Hongwu tudja, hogy elaludt egy moziban, de nem tudja, hogy álmodik. Egy aknatengelyben találja magát (nem úgy, mint ahol Wildcat holttestét találták), majd egy barlangban, amelyet egy kisfiú hív haza, végül leereszkedik a hegyekből a tisztító medencecsarnokba, amelyet Kaizhen (ismét Tang) és egy rozoga főterén, ahol egész éjjel karaoke versenyt rendeznek. Bár szimbolikája néha a nyilvánvalóság oldaláról téved, Bi nem mindennapi készséget mutat az álom térének - annak átalakuló identitásainak és helyeinek - újjáteremtésére és feltárására, az irrealitást, amelyet a 3D -formátum kihasználatlan drámai térteremtési potenciálja tette mozgalmasabbá. a kameramunka mutációi a közeli felvételtől a követési lövésig a daru felvételig és vissza. (Még lenyűgözőbb, hogy nyilvánvaló digitális effektusok nélkül teszi ezt; ha vannak vágások, azok rendkívül jól el vannak rejtve.) Mi több, Bi felismeri, hogy az álmok, mint az emlékek, csak megjelenik hogy válaszokat adjunk az életünkre. Hongwu múltjához hasonlóan álmai odüsszeiája is csak a csábító lezárási lehetőséget kínálja. De, ahogy a mondás tartja, az út a cél.