Dr. T. 5000 ujja

ÁltalMike D'Angelo 2009. 09. 11. 12:00 Megjegyzések (95)

Nyilvánvaló, hogy egyetlen emlékezetes filmjeleneteknek szánt futó rovat sem hanyagolhatja el a patás képzőművészetet. A tánc mindig is szerves része volt a médium vonzerejének, még akkor is, ha az élőszereplős musical halála ( Chicago és a közelgő Kilenc annak ellenére) azt jelenti, hogy a legtöbb figyelemre méltó koreográfia mostantól a tévéműsorokban látható. A baj az, hogy amit nem tudok a táncról, az kitöltheti a teljes készletet Logó Ignoramus . Az elmúlt hetekben a DVD -gyűjteményemet végiglapozva a klasszikus rutinokat néztem át

Hirdetés

Fred Astaire és Ginger Rogers, Gene Kelly és Donald O'Connor, a Nicholas testvérek, Busby Berkeley stb. menjenek! És akkor véletlenül véletlenül újra megláttam minden idők kedvenc táncprogramjait, egy olyan musicalből, amely nem éppen a lenyűgöző sportosságáról híres, és eszembe jutott, hogy talán legalább pontokat szerezek az eredetiségért. Általánosságban elmondható, hogy ha filmes táncsorozatokra gondol, Dr. Seuss nem az első név, ami eszébe jut.



1953 -ban készült - miután Theodor Geisel álnévműve figyelemfelkeltővé vált, de olyan klasszikusok előtt, mint Horton hallja a Ki -t! (1954), Hogyan lopta el Grinch a karácsonyt! és A macska a kalapban (mindketten 1957) családnévvé tették - Dr. T. 5000 ujja ez az egyetlen film, amelyet Dr. Seuss valaha írt. Mindenesetre abszolút gyűlölte a kész filmet, és úgy érezte, látása a felismerhetetlenségig eltorzult. És talán volt is, de őszintén szólva nem érdekel. Nem csak az Dr. T. könnyen az egyik legnagyobb gyermekfilm, amely valaha készült, és minden idők legrosszabb stúdió-kiadásai között is magasan szerepel. Ez a film meggondolná az emberek fejét, ha ma kijönne; Csak el tudom képzelni, hogyan játszott az utcán Shane és Innen az örökkévalóságig . És bár a produkció tervezése és a párbeszéd nagy része kifejezetten szeussista, a doktornak nagy valószínűséggel nem volt része ennek a sorozatnak a kialakításában.

A cselekménynek valójában nincs jelentősége egy ilyen álom-logikai világban, mint ez, de az alaptörténetben egy Bart Bart nevű kisgyerek szerepel (Tommy Rettig alakította Kislány hírnév), aki utálja a zongoraórákat Dr. Terwilliker (Hans Conried) színlelte martinetistől. A kulcsoknál elaludva Bartnak rémálma van, amelyben Dr. T. agyonmosta Bart anyját (Mary Healy), hogy óriási, szadista zongora-intézet-cum-börtönt vezessen. Szintén megjelenik az álomban a barátságos szomszéd vízvezeték -szerelő Mr. Zabladowski (Peter Lind Hayes), aki iránt az apátlan Bart gyermeki kötődést alakított ki. Itt Mr. Zabladowski, aki készen áll a csukló mosogatóinak felszerelésére, beleegyezik, hogy ellenőrizze Bart anyját. Aztán összefut T. doktorral, aki minden látható ok nélkül (talán Joe The Plumber-nek tévesztette őt?) Egy vidám, csodálatosan bonyolult hipno-párbajba vonja be a srácot, akire korábban soha nem pillantott.



A G/O Media jutalékot kaphat Vásároljon 14 USD a Best Buy -nál

Basszus, nézd, mennek!

Nyilvánvaló, hogy ezek nem hivatásos táncosok - de akkor nem kérik őket bonyolult lépések végrehajtására. Ami a sorozatot olyan élvezetessé teszi, az a találékony koreográfia, valamint Conried és Hayes puszta ostoba elkötelezettsége, akik olyan ostoba intenzitással kezelik ezt az ostobaságot, mint amilyet a tényleges kézharc elvár. Nem ismertem Dr. T koreográfus, Eugene Loring, de nem lepődtem meg, amikor felnéztem rá az IMDB -n, és felfedeztem, hogy olyan klasszikus musicaleket koreografált, mint csillag születik , Vicces arc , és Selyemharisnya . Szinte hallja, ahogy hangosan firkál, miközben néhány mozdulatot kitalál. Oké, Péter, minden egyes ütésnél azt akarom, hogy tegyél egy lendületes, sövénynyíró mozdulatot, Hans pedig minden egyes klipszel egy fokkal lejjebb süllyedsz a földre, aztán Péter, dugd vissza a lábadhoz . Loring szakértő módon kihasználja a szándékos botlást is, amely segíti a seggét, ha két nem táncosnő elmarad a kegyelmi osztályon. Bár Conried valójában elég rohadtnak bizonyul ezzel a két kvázi felosztással.

Hirdetés

Egy másik szép érintés az, hogy ez a hiper-férfias táncharc történetesen olyan fodros és rózsaszín szobában zajlik, hogy valószínűleg Liberace is összerándult volna ennek láttán. Ez nyilvánvalóan Dr. Terwilliker elképzelése - de valójában Bart elképzelése, mivel ez az álma - arról, hogy egy nő mit tartana vonzónak. Ez is a legkevésbé szeusziai díszlet az egész képen, bár egy stilizált épület látható a keret hátulján lévő ablakon keresztül. (Mellékeltem egy képet Bartról és Zabladowski úrról is, akik felmentek a lépcsőn a szobába, és ezek a félreérthetetlen Dr. Seuss kezek az utat mutatták.) Nem tudom, hogy ez a pókerarcú extravagancia reprezentálja-e Geisel-t annyira kiábrándítónak találta - úgy döntött, hogy soha nem beszél a filmről, amennyire meg tudom határozni, kivéve, hogy általában letagadja -, de véleményem szerint ez egy csendesen szellemes választás, amely szimbolikus a sokféle módon Dr. T. gazdag, fantáziadús életet él, meghaladva a Dr. Seuss film reduktív címkéjét. Roy Rowland rendező soha nem tett semmi mást, de valójában mindig is szerettem volna megkeresni néhány más filmjét ( A lányvadászok, Zsivány zsaru, Elnézést a porom ), hátha ez nem volt véletlen.



Ami különösen kíváncsivá tesz Rowland iránt, az a mód, ahogyan a színészekkel dolgozik. Ahelyett, hogy a tánc befejezése után azonnal befejezném a klipet, hagyom, hogy egy percig folytatódjon, csak hogy ízelítőt adjak az előadásmódból, ami lebilincselően egyedi. Conried meglehetősen egyszerű (bár élvezetes), komikus európai sznob rutint folytat, de Hayes és Healy (akik a való életben házasok voltak, és láthatóan csak duóként dolgoztak, többek között a 60-as évek eleji tévéműsorukban, Péter szereti Máriát ) tökéletesítették az alkalmi holtpontot, amely kísértetiesen helyesnek tűnik egy gyerek-kép számára, mintha a felnőtt viselkedés gyermek szemének karikatúráját testesítenék meg. (Hayes valahogy még a táncos rutinba is beveszi ezt a melegen robotizált mien -t.) Előadásuk ugyanolyan stilizált, mint a dekoráció, de ezt nem táviratozják el a közönségnek, ahogy a gyerekfilmek kortárs színészei gyakran teszik - nincs ravasz kacsintás. itt nincs értelme annak, hogy a színészek szándékosan lejátsszák a leendő közönséget, amelyet halványnak látnak. Ami igaz a mai nagyszerű gyermekfilmekre is - de akkor ezek mind animáltak.

Hirdetés

Mégis, ami engem megcsiklandoz ebben a sorozatban, az elsősorban a vidám, diós ritmus, amelyet Hayes és Conried alakít ki, amit őszintén és zavar nélkül helyeznék el a Cheek To Cheek és (talán helyesebb összehasonlítás) Moses Suppos mellett. Valószínűleg csak egy nagyszerű táncos rutinra van szüksége, csak két személyre, akik teljesen ráhangolódnak egymás minden mozdulatára, bármennyire ügyetlenek és nevetségesek is ezek a mozdulatok. Ez mindenesetre az én történetem, és addig tartom magam, amíg sikerült megtanulnom valamit arról, hogy mit csinálnak az igazi táncosok.